“旗袍的作用不外乎烘云托月忠實(shí)地將人體輪廓曲曲勾出?！?/p>

　　這是張愛(ài)玲1942年在散文《更衣記》中所寫的。如果問(wèn)中國(guó)有什么傳統(tǒng)服裝，旗袍總能被提起。但旗袍的設(shè)計(jì)也經(jīng)歷過(guò)進(jìn)化，從原先清教徒式的嚴(yán)冷方正變?yōu)檠龐评淦G。即將在愛(ài)丁堡藝術(shù)家展出的海派旗袍展就梳理了旗袍30年內(nèi)的變遷。

　　1842年，清政府簽訂的《南京條約》使得上海成為五座通商城市之一。甲午戰(zhàn)爭(zhēng)和《辛丑條約》讓上海成為最為西化的城市。在高樓大廈、聲光電藝、百貨商店、電影話劇等都市產(chǎn)物的刺激下，上海灘的時(shí)尚產(chǎn)業(yè)不斷加速。到了1900年，這座城市的人口超過(guò)100萬(wàn)居全國(guó)之首。“海派”成為上海時(shí)尚的時(shí)髦詞匯?！　?/p>

1928年的上海外灘

　　盡管這里不像巴黎有Coco Chanel、Elsa Schiaparelli、Christian Dior那樣著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，但在江浙一帶裁縫鋪與綢緞坊的努力下，上海人的衣著仍舊常變常新。他們不僅使用巴黎的服飾式樣，還講流行風(fēng)格引用到以中國(guó)傳統(tǒng)式樣為基礎(chǔ)的服飾中，譬如旗袍。

　　旗袍的流行始于當(dāng)時(shí)洋學(xué)堂女學(xué)生：齊耳短發(fā)，配以一襲寬松的藍(lán)布長(zhǎng)袍、立領(lǐng)、斜襟。醉心于男女平等之說(shuō)的女學(xué)生蓄意要模仿男子，“因此初興的旗袍是嚴(yán)冷方正的，具有清教徒的風(fēng)格”，張愛(ài)玲在那篇散文中寫到。

　　雖然旗袍之后逐漸被大多女性接受，當(dāng)時(shí)守舊女子仍不敢嘗試。1926年，《良友》曾報(bào)道過(guò)政府禁令，原因在于旗袍大面積地顯示肌膚和曲線，認(rèn)為它“有傷風(fēng)化”。等到北伐戰(zhàn)爭(zhēng)打響后，旗袍借著“打倒舊傳統(tǒng)”的呼聲成為新女性的象征。

　　和滿足傳統(tǒng)服飾不同，人們?cè)诖┲炫蹠r(shí)不著裙或長(zhǎng)褲。如果我們把視線轉(zhuǎn)移到同一時(shí)期的歐洲會(huì)發(fā)現(xiàn)潮流竟然驚人般相似，旗袍從構(gòu)造來(lái)說(shuō)和連衣裙并無(wú)差別。制作簡(jiǎn)便、容易獲取則是旗袍之所以風(fēng)行的主要原因——你既可以請(qǐng)裁縫上門量身定制，也可自己動(dòng)手縫制。

　　至1930年代，城市的時(shí)髦群體已經(jīng)用旗袍來(lái)取代傳統(tǒng)的上衣下裙?！?920年代后期至1949年是旗袍的黃金年代，幾乎每年都有新花樣?！北逑蜿?yáng)在《中國(guó)近現(xiàn)代海派服裝史》中寫道，下擺高低、立領(lǐng)高度、收腰松緊、袍衩長(zhǎng)度、袖子長(zhǎng)短與形狀，甚至開襟形式都決定著時(shí)下流行。

　　在旗袍流行的初始階段，穿著者主要是大膽的時(shí)髦女子。當(dāng)時(shí)旗袍廓形較為寬敞，不顯腰節(jié)，下擺在腳踝以上，剛好露出平跟皮鞋。袖子多呈喇叭狀，略過(guò)肘部。學(xué)生以素色、幾何紋、條格紋等不俗面料為主，大家閨秀則偏好以絲織品制衣。

　　上海早期旗袍多由綢緞莊制作?！百I布料的地方通常就有兩裁縫在旁邊，一條龍服務(wù)。”卞向陽(yáng)說(shuō)：“當(dāng)時(shí)上海綢緞莊很多很多，例如老九和、老九章。”后來(lái)很多西式時(shí)裝店也兼做旗袍。面料取材廣泛，多以絲、棉織物為主，部分為毛、人造絲、天鵝絨。一般與西式大衣、外套、毛衣、馬甲等配套穿著。

　　老九章包裝紙

　　從1927年開始，下擺線不斷上升，從小腿中部移至膝蓋，腰部則通過(guò)側(cè)縫有所內(nèi)收。1940年的《良友》曾刊發(fā)《旗袍的旋律》，當(dāng)中提及：“當(dāng)時(shí)的西洋女子正在盛行短裙，中國(guó)女子的服裝也受了影響?！焙涂s短了的袍長(zhǎng)相呼應(yīng)，衣袖不僅口部雖小，有些長(zhǎng)度也向上提升至肘。闊花邊漸漸代替了嵌線和滾條。

　　1930年代起，旗袍的下擺線從高到低，1935年達(dá)到拖地的極限，隨后又逐漸上升?！邦I(lǐng)子和裙衩也跟著從低到高，在從高到低回落，很奇特，這完全沒(méi)有理由可以來(lái)解釋。”卞向陽(yáng)說(shuō)道，就連衣袖也是從短袖、長(zhǎng)袖到無(wú)袖交替變化。

　　如果說(shuō)1920年代的旗袍時(shí)尚與巴黎女裝尚有一定時(shí)間差，那么1930年代的旗袍流行于巴黎則幾近同步?！鞍屠栊鲁龅囊路ㄟ^(guò)海運(yùn)，差不多半個(gè)月就能到上海?！北逑蜿?yáng)說(shuō)，“香港人要做衣服很多也是跑到上海來(lái)?！迸c此同時(shí)，西式的肩縫、胸省、腰省、撳紐、拉鏈逐漸為旗袍所吸收采用。甚至純西方三維立體剪裁的“改良式”旗袍也應(yīng)運(yùn)而生。

　　等到抗戰(zhàn)烽火燃起，中國(guó)就和歐洲一樣崇尚節(jié)約?！渡陥?bào)》還特地刊登文章向大眾介紹如何將長(zhǎng)旗袍改為短旗袍，以應(yīng)對(duì)戰(zhàn)時(shí)物資短缺。抗戰(zhàn)勝利之后，上海的旗袍曾一度受到好萊塢電影明星衣著影響，收腰極緊。

　　和所有手藝人一樣，擁有精湛制衣技巧的旗袍師傅越來(lái)越難尋。

　　1949年前后，一批裁縫跑去香港謀生，那里有條上海路，擠滿了旗袍、西裝店。電影《花樣年華》說(shuō)的是1950年代的香港，“其實(shí)面料都是上海40年代的流行款，例如條紋、印花、刺繡”。1970年代后，華人界穿旗袍的人就越來(lái)越少了。而事實(shí)上，穿旗袍的機(jī)會(huì)也少得可憐，無(wú)非公司年會(huì)或結(jié)婚典禮。“現(xiàn)在漸漸開始時(shí)興商務(wù)旗袍，便于穿著，例如針織、低領(lǐng)?！北逑蜿?yáng)說(shuō)：“這或許是條延續(xù)旗袍文化的路子?！?/p>