Armani Privé 日本情結(jié)

　　喬治·阿瑪尼(Giorgio Armani)顯然在看東方。繼2012度假系列從中國帝王服裝中汲取靈感之后，他在秋冬高級訂制時(shí)裝系列里，表現(xiàn)出對日本的敬意。中國代表著一個(gè)前所未有的商業(yè)機(jī)會(huì)，這意味了阿瑪尼連接日本市場是一個(gè)更深入和更感性的選擇。他一直在財(cái)政上支持聯(lián)合國教科文組織的獎(jiǎng)學(xué)金計(jì)劃，以幫助3月份日本大地震中的受災(zāi)兒童。Armani Privé秀則是設(shè)計(jì)師以一種更私人化的方式顯示他的支持，也可能是追溯到他幾十年前的創(chuàng)意，或至少是其著名的武士靈感的系列。

　　秀演的結(jié)果是展現(xiàn)人與國家的關(guān)系。日本視覺圖標(biāo)——從陽傘到櫻花，可預(yù)見地蛻變?yōu)橛』ǎ瑯涌梢灶A(yù)見的還有和服腰帶和折紙手工。但系列反映了阿瑪尼對于新日本和古老傳統(tǒng)的思考，因?yàn)槠渲杏幸环N淡淡的川久保鈴的激進(jìn)主義，在男式剪裁的褲子，分層的拉長愛德華七世時(shí)代的線條，像一只夾克袖子上的雙袖口這種奇數(shù)細(xì)節(jié)，特別是所有具有不對稱性，都是表現(xiàn)。證據(jù)還有一件單臂外套、單色花卉印花的撐裙，或展現(xiàn)印花內(nèi)里部天鵝絨禮服，斜裁成兩截。人們看到新的主題，未來主義蓬勃發(fā)展，例如對軀干防護(hù)那樣的僵硬的緊身胸衣。{page_break}

　　服裝戲劇性和其靈感，從字面上講來自帽子設(shè)計(jì)師菲利普·特里西的“帽子”折紙結(jié)構(gòu)。它們強(qiáng)調(diào)了阿瑪尼的女裝結(jié)構(gòu)的本性，這是一個(gè)黑色漆皮緊身胸衣和遠(yuǎn)離其成衣流動(dòng)感的深思熟慮的結(jié)果。值得注意的是，一個(gè)男人在他的職業(yè)生涯的這個(gè)階段，應(yīng)推進(jìn)到他未知的國家。路途被緊身和橘色珠子晚裝所照亮，最終為這場秀畫上句號。{page_break}

　　Christian Dior 建筑運(yùn)動(dòng)

　　幾十年來，比爾·蓋登(Bill Gaytten)一直作為約翰·加里亞諾(John Galliano)最親密的助手之一，突然的命運(yùn)把他拋到了主角的位置，這意味著他要做他想要做的一切。更重要的是，他有一個(gè)業(yè)界最好的團(tuán)隊(duì)，那些長期珍惜他可愛的人們，都準(zhǔn)備幫助他實(shí)現(xiàn)他的夢想：斯蒂芬·瓊斯的帽飾，杰里米·希利的音樂節(jié)拍，邁克爾·豪厄爾斯與他的裝置設(shè)計(jì)，上妝帕特·麥格拉思的化妝，奧蘭多·皮塔的發(fā)型。他們做這些不只是因?yàn)樗麄兿矚g比爾，而是因?yàn)樗麄円姓J(rèn)那位已下臺的設(shè)計(jì)大師所取得的成就。

　　那么接下來會(huì)發(fā)生什么呢?在第一場的沒有約翰·加里亞諾迪奧高級訂制時(shí)裝秀中，會(huì)發(fā)生什么是一種誤判的努力，在一種陌生個(gè)性審美上留下深刻的印象，是好還是壞，時(shí)尚界有明確的一個(gè)定義。演出結(jié)束后，蓋登興高采烈，他有了一個(gè)讓自己的設(shè)計(jì)風(fēng)格脫穎而出的機(jī)會(huì)，它們顯然是建筑性的：弗蘭克蓋里、讓-米歇爾·弗蘭克、上世紀(jì)80年代的孟菲斯運(yùn)動(dòng)。開放性的服裝——帶有褶飾衣領(lǐng)的碎石路圖案外套和圓擺百褶裙，抓住了孟菲斯后現(xiàn)代主義的瘋狂性。隨后的一系列展示——折疊、層疊、未完成的塔夫綢、閃光亮片織物和透明硬紗，也有類似在正統(tǒng)氛圍中的攻擊效果。有是一個(gè)酒吧外套或兩個(gè)組合，被認(rèn)為是迪奧的遺產(chǎn)，但的壓倒一切的意義是，一種惡魔感覺已被釋放干凈，使的迪奧女人猶如突然被一個(gè)迪斯科洋娃娃附身。{page_break}

　　秀場上還有意大利時(shí)裝光榮瘋狂時(shí)刻的回聲。秀場尾聲匯集了拿破侖帽的黑色、星冠的白色。有一款垂墜的派對式長裙，采用金銀絲面料，而另一款則面料上撒滿了晶體。之后名?？ɡ?middot;克勞斯出場，她身穿小丑服，獨(dú)自處于聚光燈下，直到樂聲結(jié)束、亮粉從天而降。這感覺就像某種瘋狂宇宙的隱喻。{page_break}

　　Alexis Mabille 動(dòng)物之夢

　　像亞力克西·馬比勒(Alexis Mabille)這樣一位年輕設(shè)計(jì)師，是巴黎高級訂制神話的活證明。他創(chuàng)作的禮服裙是那種你想象的東西，一個(gè)男孩子被腦海中顯現(xiàn)的發(fā)狂的時(shí)裝夢想所折磨：大的、精心制作的、奢華的點(diǎn)心，曾經(jīng)一度成為巴黎時(shí)裝的定義，針對的是像雜志讀者、常看電影的人、和在某地生活在一種與迷人截然相反的替代生活里的某人。但是馬比勒總是能帶來比這些更多的，通常是某些神秘和完全法國人的東西，這些不總是奏效，但至少他在為此努力。

　　這一次，他看了拉封丹的經(jīng)典動(dòng)物寓言，讓模特們身穿各種形式的皮毛、羽毛和觸角動(dòng)物為靈感設(shè)計(jì)的服裝。“螞蟻“表現(xiàn)為光澤的黑色縐紗禮服，在大腿側(cè)開衩。蚱蜢的翅膀，被復(fù)制在公爵夫人緞禮服的緊身胸衣上。

　　“黑狼”服裝是黑色天鵝絨與跑到雙臂上的施華洛世奇“獠牙”的組合。絲綢長流蘇捆束形成“馬”的緊身胸衣，然后它們背部結(jié)合起來，流入到尾巴般的拖尾里。“喜鵲”也許是最簡單和最有效的：一個(gè)伸長的黑色燕尾外套罩在白色縐綢柱狀裙外。{page_break}

　　在這些服裝中都有戲劇感和邏輯性。但并非總是如此?？蓱z的“天鵝”就不幸，芥末黃色的打底褲藏在襤褸的白色透明硬紗的迷你連衣裙之下。至于“青蛙”，她穿著一件絲綢長裙如此之大，很容易想象成矮人在裙子得到了裙裝的支撐。至少這是個(gè)與寓言主題緊貼的形象，但它也突出了馬比勒雕飾的傾向。現(xiàn)在，這還是個(gè)弱點(diǎn)。