詞，是宋代文學的靈魂，它源起于隋唐的“新聲”(燕樂)，或更早的漢魏樂府，直到晚唐五代才從藝人的歌曲逐漸發(fā)展為種獨立的新韻文體，并經許多天才作家的努力創(chuàng)作發(fā)揚光大，取得了光輝燦爛的成績。在古代文學的閬苑里，它是一塊芬芳絢麗的園圃。它以姹紫嫣紅、千姿百態(tài)的豐神，與唐詩爭奇，與元曲斗妍，特別是與唐詩如峰并峙，各有千秋。

　　與詩相比，詞對形象的紅袖半遮妝臉。輕轉石榴裙帶，故將纖纖玉指，偷捻雙鳳金線……”，把初次見面時女主人公嬌羞的服飾形象展現(xiàn)得淋漓盡致。晏幾道《浣溪沙》：“己拆秋千不奈閑，卻隨胡蝶到花間。旋尋雙葉插云鬟。幾折湘裙煙縷細，一鉤羅襪素蟾彎……”，細致八微地刻畫出一個輕靈、灑脫的少女形象。又如劉過《沁園春·張路分秋閱》：“萬馬不嘶，一聲寒角，令行柳營。見秋原如掌，槍刀突出;星馳鐵騎，陣勢縱橫。人生油幢，戎韜總制，羽扇從容裘帶輕。君知否?……”讓一個諳于軍韜武略，從容鎮(zhèn)定，風流懦雅的主帥形象，儼然躍于紙上。如同蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“羽扇綸巾談笑間、檣櫓灰飛煙滅”一樣，同樣是“以裝寫人”文化傳統(tǒng)的體現(xiàn)。在宋詞中這樣例子還有很多很多。

　　“詩言志詞言情”，作為內傾型心緒文學，宋代詞人對情感世界的抒寫與刻畫，已經達到如絲女網般的纏綿境界，有不少作者都將自己的情感，以服飾為載體來表現(xiàn)，讀起來是那么感人至深。