當(dāng)西方時裝途經(jīng)中國港澳再傳至中國內(nèi)地的時候，人們雙眼緊盯著服飾時尚，認(rèn)為只有巴黎T臺上設(shè)計大師們的杰作才能引領(lǐng)服飾新潮流。

　　但是，就在此時，祖國西南邊陲的蠟染卻毫不怯懦地擠進(jìn)時裝大潮，它帶著一股山清水秀的泥土馨香竟也引得城市女性們趨之若鶩。長長的一條寬帶的背包，下面垂著一排本布抽出的穗，背在一身現(xiàn)代裝的城市人肩上，是 那么清新、美妙。少數(shù)民族的山寨藝術(shù)給一圖案，排列有序。它猶如山水的靈氣，浸潤著人們那剛剛離開“階級斗爭”硝煙的顫抖的心靈。

　　那時正是80年代初，美術(shù)學(xué)院的師生自是對蠟染表現(xiàn)出特別的關(guān)注。我喜愛那寧靜而又舒逸的蠟染，于是和同事們一起自己動手做。載記得當(dāng)時和我年齡相仿，同在美術(shù)史論教研室的張明遠(yuǎn)找來了染織班的高材生王利，在王利的指導(dǎo)和直接幫助下，我制作了一條裙子和一件壁掛。從買布、畫圖，到封蠟、去蠟及至縫制成衣服，絲毫不假他人之手。我有一種說不出的因成功而獲得的愉悅。我獨出心裁地設(shè)計圖案，裙子上的圖案是選自彩陶器皿上的紋樣。我在講了幾年中國工藝美術(shù)史課以后，正對彩陶圖案充滿種癡迷的愛，恰好借此裙裝抒發(fā)一下情感。那件壁掛上，我畫的是漢代“畫像磚”圖案.那幅圖的中間有 一輛帶篷的馬車，上面坐著一個人，車前車后各有一人手執(zhí)兵器步行……把它掛在家里的墻上，那種古老的又化意蘊立刻使斗室生輝。

　　后來，那種蠟染的背包流行了好多年，又被染上特有景致和文字，成為旅游區(qū)的紀(jì)念品。這以后，手繪悄悄地躋身其中，它沒有那么“漫山遍野”地流行，卻也延續(xù)了許多年。