任明/文

「笛を吹く人」を見て、頭の中に浮かんだのは、偽のバッグのような中國(guó)式ハリウッドのビジネス大作だ。ハリウッド的なビジネス大作の質(zhì)感、リズム、サスペンス、キャスティング、ストーリーの反転などをモデルにしています。エンディングの中國(guó)的な感情とテーマがだんだん上位になってきた時(shí)、思わず人生に感嘆させられました。このような映畫、“美しい度”は悪くなくて、しかし文化の內(nèi)包か？

映畫の終わりを見ると、この問題はそんなに難しくないようです。韓國(guó)の監(jiān)督がハリウッド大作のモードで社會(huì)的価値のある映畫を作っているように、私達(dá)の監(jiān)督も上手にビジネスモデルを使って、中國(guó)の人間性と社會(huì)問題に対する思考と世界交流ができます。この點(diǎn)から言えば、「ホイッスルマン」はかなり価値のある試みをして、チケットの値段に値する成果を上げました。

薛暁路監(jiān)督の出世作「北京はシアトルに戀をする」と同じように、海外華人の生活と奮闘を描いている。今回、監(jiān)督は物語の背景を広くて人が少ないオーストラリアに置いた。マルコはオーストラリアのハイテク石炭転化技術(shù)を持つ中國(guó)系の従業(yè)員で、中國(guó)の石炭會(huì)社と取引する過程で、臺(tái)灣に押し上げられました。周雯さんは周思潔という名前を変えました。石炭會(huì)社の社長(zhǎng)と結(jié)婚して妻になりました。彼女の當(dāng)初の夢(mèng)の「映畫の中の生活」を送ったようです。でも、そんなに簡(jiǎn)単ではありません。

これは珍しい話ではありません。湯唯と雷佳音の演技によって、中國(guó)式の情感と細(xì)部にあふれて感動(dòng)させられました。湯唯の演技は、ある程度の角度から見てもそれほど素晴らしいものではなかったが、彼女の演技には納得できる感染力と説得力があり、その演技者が湯唯自身であることを知っていても、彼女の役割と一體にならなかったということを知っているようです。しかし、彼女の演技を受け入れたいです。役者のキャラクターに対するこのような態(tài)度はスクリーンの前の観衆(zhòng)に感染することができます。私は前回雷佳音の芝居を見ましたが、やはり7年前に寧浩の『黃金大ハイジャック』の中で、彼は一人で四役を演じました。映畫の最後の愛情は感動(dòng)させられました。「笛を吹く人」では、雷佳音が平凡で責(zé)任感のある人を演じました。彼は平凡に元彼女の懐に抱かれていて、妻に対して申し訳なく思っていますが、挽回できませんでした。彼の責(zé)任感は、他人の生命と公共の利益を損なうことがあることが周りで発生した時(shí)に、彼は容赦なく追及しています。これはいわゆる「笛吹き」の身分定義です。これは當(dāng)事者の自己責(zé)任の役割ですが、「見張り人」が存在しなければ、企業(yè)の粉飾決算は永遠(yuǎn)に摘発されないかもしれません。自動(dòng)車部品に問題があったら、悲劇になってリコールされるかもしれません。醫(yī)薬會(huì)社の不正実験や実験不足は永遠(yuǎn)に摘発されません。一言で言えば、「笛を吹く人」の存在は公共の利益のためであり、このように英語で呼んでいるwhistle-blowerとは、警笛を鳴らして、危険な存在を知らせる警察官のことです。湯唯が自分の個(gè)性を注入できる役と似ていますが、雷佳音は元カノとの葛藤に巻き込まれ、無意識(shí)に正義に直面するか、屈服するか、家庭崩壊問題をどう処理するかという平凡な男の姿を演じています。

「笛を吹く人」が體現(xiàn)している道徳責(zé)任感は、現(xiàn)代社會(huì)の重要な概念である。2019年9月12日、「國(guó)務(wù)院の事後監(jiān)督強(qiáng)化と規(guī)範(fàn)化に関する指導(dǎo)意見」は、「見張り人」制度を明確に確立し、重大な違法行為と重大なリスク隠れた危険を告発する功労者に対して重賞と厳格な保護(hù)を提示した。映畫「ホイッスルマン」は実際の事件に取材されていないため、現(xiàn)実感がやや弱い。しかし、これはあなたと私の関係のない話題ではありません。