色は同色相でも色相でも明度の差があります。

同じ色の中で、薄い黃色は中の黃色より明度が高く、色によって黃色は赤より明度が高い。

明度は色の中の重要な指標(biāo)であるため、明度の変化をしっかりと把握し、棚の上の服裝に順序感を持たせることができます。

明度の配列法は色を明度の深さの違いによって順次並べて、色の変化は勾配によって徐々に進(jìn)み、靜かで調(diào)和のとれた美感を與える。

明度配列法は一般に明度に勾配がある類似色、近接色などの色に適している。

しかし、色の明度が近づきすぎると、混ざりやすく、逆に怒りを感じません。

1.上下深度：一般的に、人間は視覚的に安定を求める傾向があります。

したがって、通常は売り場(chǎng)の中の棚と陳列面の色の並びには、上から下までの深さの明度の並べ方を採(cǎi)用しています。

明度の高い服を上に置いて、明度の低い服を下に置いて、棚全體の服の視覚を高めることができます。

。

人型で、形を出している時(shí)もこのような方式を採(cǎi)用します。

しかし、時(shí)々私たちは売り場(chǎng)の動(dòng)きを増やすために、売り場(chǎng)の動(dòng)きを増すために、常に反対の手法を使っています。

2.左深右淺：実際の応用にはそんなに教條を使わなくてもいいです。左深、右深、左深が必要ではありません。肝心なのは売り場(chǎng)の中に統(tǒng)一されたシーケンス規(guī)範(fàn)が必要です。

このような配置方式はサイドに陳列されている時(shí)に多く採(cǎi)用されています。通常は一つの棚の中で、いくつかの色の濃淡の異なる服裝を明度の変化によって秩序よく並べて、視覚に整然としている感じを與えます。

3.前淺後深：服裝の色明度の高低は、前進(jìn)と後退の感じを與えます。

色のこの法則を利用して、私達(dá)は

で明度の高い服を前に置いて明度の低い服を後ろに置くことができます。

売り場(chǎng)全體の色計(jì)畫については、明度の低いシリーズを売り場(chǎng)の後ろに置いて、明度の高いシリーズを売り場(chǎng)の前部に置いて、売り場(chǎng)全體の空間感を高めることもできます。

將です

カラーリングの上の赤、オレンジ、黃、緑、青、青、紫の順に並べても虹のようです。だから虹法とも言われています。とても柔らかくて、親切で、和やかな感じがします。

虹の並べ方は主に色が豊富な服裝の時(shí)に採(cǎi)用されます。

でも、個(gè)人の服裝のブランドを除いて、実際の中で私達(dá)は色彩のこのように豊かなデザインが単獨(dú)の服裝のブランドの中で出會(huì)って、まだとても少なくて、そのため実際に使う機(jī)會(huì)は比較的に少ないです。

仕切りの並び方は売り場(chǎng)側(cè)に陳列されている方式の中で一番多い方式を採(cǎi)用しています。

これは主に以下のいくつかの理由があります。

1.間隔配列法は、2つ以上の色間隔と繰り返しによって一種のリズムとリズム感を生み出し、売場(chǎng)の中に変化が充満し、人々を興奮させます。

2.売り場(chǎng)の中の服の色は複雑で、特に女裝はデザインが多いだけではなく、色も複雑で、時(shí)々一連の中でグラデーションと虹の配列ができる服裝の組み合わせを見つけにくいです。

間隔の配置法は服裝の色に対して適応性が広くて、ちょうどこれらの問題を補(bǔ)うことができます。

間隔配列法は、その柔軟な組み合わせや適用面が広いなどの特徴に加え、その美學(xué)的効果によって、衣裝の陳列に広く使われています。

間隔の配置法は簡(jiǎn)単に見えるが、実際の応用では、服の色の変化だけではなく、服の長(zhǎng)さ、厚さ、無(wú)地と色の服裝の変化もあるので、総合的に考えなければならない。