時(shí)尚界的教父、英國時(shí)裝設(shè)計(jì)師麥昆(Alexander McQueen)曾說過，"大自然是最好的設(shè)計(jì)師。"珍奇飛禽鳥獸、瑩瑩發(fā)光的金龜子、光滑而斑紋各異的動(dòng)物毛皮、清雅美麗的蘭花……地球上動(dòng)植物數(shù)不勝數(shù)，它們的美也無窮無盡。難怪時(shí)尚界總能從自然界獲得源源不斷的靈感。

　　近期，倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館(Victoria and Albert Museum，簡稱V&A)舉辦了一場名為"時(shí)尚源于自然"(Fashioned from Nature)的展覽。這場展覽旨在探究自17世紀(jì)至今時(shí)尚界是如何模仿自然萬物、從大自然汲取靈感而又是怎樣掠奪破壞地球的自然資源。設(shè)計(jì)師麥昆的部分作品也在展覽中展出。

　　圖像來源,VICTORIA AND ALBERT MUSEUM, LONDON

　　圖像加注文字,圖中這塊英國制的錦緞布料細(xì)節(jié)展現(xiàn)出十八世紀(jì)裙裝設(shè)計(jì)師的靈感之源是來自于大自然。

　　時(shí)尚向來鐘情于大自然，但也大肆掠奪大自然。這是時(shí)尚之存在的核心謎題，亦是此次展覽試圖思索并探討的命題。策展人埃爾曼(Edwina Ehrman)向英國廣播公司(BBC)文化頻道的記者介紹說，"這場展覽是時(shí)尚界對(duì)靈感之源大自然的一次禮贊，也對(duì)人類與自然之間關(guān)系的一種思索。

　　我們喜愛用自然裝點(diǎn)自己，但我們也應(yīng)當(dāng)對(duì)時(shí)尚與自然關(guān)系被扭曲這一點(diǎn)作更深切的反省。時(shí)尚設(shè)計(jì)從大自然吸取靈感，但又無情地掠奪自然之造物——水、原料和能源，遺禍不淺。"

　　圖像加注文字,上圖是奧古斯塔·香波(Auguste Champot)于1895年以公雞的羽毛制成的披肩。

　　展覽上有許多極富趣味又熠熠生輝的展品，比如一件制于18世紀(jì)80年代印著獼猴圖案的男士絲綢馬甲;一些出品于20世紀(jì)30年代至90年代間的豹紋圖案美裙;一件17世紀(jì)制成，飾有豆苗紋樣的夾克衫;一條印有蕨類植物裝飾圖案的蕾絲手帕;還有一批來自十九世紀(jì)的服飾與時(shí)尚插畫，上面印滿貝殼與海藻圖案。

　　當(dāng)然，展覽中也不乏一些近來推出的時(shí)尚奢侈品，像是一件印著精美鳥蛋圖案的賈爾·迪肯(Giles Deacon)高級(jí)禮服裙，以及迪奧(Dior)、德賴斯·范諾頓(Dries van Note)、菲利普·崔西(Philip Treacy)等品牌旗下的時(shí)尚配飾等。古馳(Gucci)品牌近期推出的一款手提包也在展覽上展出，包上鑲著狐貍頭扣搭，飾有鹿角甲殼蟲的圖案。展方還特地從自然歷史博物館借來一些真的鹿角甲殼蟲標(biāo)本放在手提包旁邊作參考。

　　圖像來源,GUCCI

　　圖像加注文字,設(shè)計(jì)師品牌至今仍常常借鑒自然界的動(dòng)植物;如上圖是時(shí)尚大牌古馳(Gucci)最近推出的一款手提包，上面飾有狐貍頭扣搭與甲殼蟲圖案。

　　展覽上一件來自設(shè)計(jì)師麥昆的展品則是從他設(shè)計(jì)的"柏拉圖的亞特蘭蒂斯"(Plato's Atlantis)系列中選出的。這個(gè)系列是受了柏拉圖《對(duì)話錄》提到的一個(gè)傳說沉沒于大西洋的國度亞特蘭蒂斯的啟發(fā)，想像因?yàn)榈厍蚺?，海平面升高，陸地被淹沒，人類最后被迫過著海陸兩棲的生活。

　　盡管此次展覽上的展品之魅力不言而喻，但這場展覽本身意在細(xì)致地探究自然與時(shí)尚之間盤根錯(cuò)節(jié)卻也根深蒂固的關(guān)系。這種關(guān)系既具共生性又具破壞性。因此，這場展覽也為我們展現(xiàn)了時(shí)尚的另一面：以時(shí)尚之名，人類給美好的地球帶來的浩劫——污染水和空氣的化學(xué)處理品與染料，殘忍地從動(dòng)物身上取材制作鞋子與包包等。

　　展覽深切地責(zé)問著我們：人類希望通過外在的裝扮美化自己，而這到底要以多少自然資源的耗損為代價(jià)?

　　圖像來源,VICTORIA AND ALBERT MUSEUM, LONDON

　　圖像加注文字,如圖所示，麥昆的"柏拉圖的亞特蘭蒂斯"系列在展覽上展出，其設(shè)計(jì)靈感來自于雙棲生活。

　　對(duì)優(yōu)雅的追求導(dǎo)致許多珍稀鳥類與動(dòng)物無辜犧牲。此次的展品中有一件來自法國的披肩，它于1895年由公雞與雉雞的羽毛制作而成;另有一條用大量金龜子的金屬綠色翅鞘裝飾的裙子;還有一對(duì)制作于1875年左右的耳環(huán)極其夸張，是用兩只珍稀的紅腿旋蜜雀的頭制成的。

　　展覽中還展示了一張18世紀(jì)80年代由鯨魚骨制成的緊身胸衣的X光掃描片;以及兩把扇子，一把是18世紀(jì)時(shí)用龜殼制作的扇子，另一把則是由珍珠母雕成的。

　　圖像來源,VICTORIA AND ALBERT MUSEUM, LONDON

　　圖像加注文字,圖上是其中一項(xiàng)展品——一把由珍珠母精心雕刻而成的扇子，于十九世紀(jì)在法國制作而成。

　　時(shí)尚制造業(yè)的原材料來源于大自然。策展人埃爾曼說："時(shí)尚原本就受自然界的啟迪，但別忘了時(shí)尚也完全倚賴于自然界。生產(chǎn)制作的燃料、水都取自于大自然。"她向我們展示了一條對(duì)角裁剪的人造絲(rayon)裙子。這條裙子產(chǎn)于20世紀(jì)20年代，埃爾曼形容它 "雅致但有毒。

　　"因?yàn)閞ayon這種化纖材質(zhì)生產(chǎn)過程會(huì)釋放有毒氣體污染空氣和水，有害于人體健康。展望十多年后的2030年，那時(shí)時(shí)裝制作造成的可能引發(fā)非常可怖的后果。她說："要將目光放長遠(yuǎn)，種什么因結(jié)什么果。"

　　時(shí)尚從自然界源源不斷地取材。這些材料有原生的，也有合成的。制造過程中，人類破壞環(huán)境，濫用動(dòng)物，甚至剝削人類同胞。抗議團(tuán)體如"時(shí)裝革命"(Fashion Revolution)等發(fā)起了一系列主張"時(shí)尚行業(yè)透明化"的行動(dòng)。此次展覽還展出了一些為氣候變化挺身而出的時(shí)尚設(shè)計(jì)師，如凱瑟琳·哈姆內(nèi)特(Katharine Hamnett)、薇薇安·魏斯伍德(Vivienne Westwood)等人的作品。

　　圖像來源,VICTORIA AND ALBERT MUSEUM, LONDON

　　圖像加注文字,許多珍稀動(dòng)物被殺害制作成時(shí)尚奢侈品。圖上這對(duì)耳環(huán)是1875年的作品，是由兩只旋蜜雀的頭制作而成。

　　當(dāng)然，未來并非一片黑暗。埃爾曼說："時(shí)尚會(huì)反思我們所處時(shí)代環(huán)境，而且時(shí)尚擅于勸導(dǎo)。通過不斷創(chuàng)新，時(shí)尚就能引領(lǐng)改變。"她舉了一些例子，說明一些時(shí)尚品牌已經(jīng)在設(shè)定新目標(biāo)并且積極行動(dòng)做出表率。如范思哲(Versace)和古馳(Gucci)等品牌已不再使用真的動(dòng)物皮草。她補(bǔ)充說，"目前大約有三分之二的時(shí)尚工作室或公司在生產(chǎn)制作流程上有所改變。我是個(gè)樂天派。在此次展覽中，部分展品是普通消費(fèi)者在商店中可以買到的。這些東西完全不一樣了，代表了未來時(shí)裝發(fā)展趨向。"

　　圖像來源,VICTORIA AND ALBERT MUSEUM, LONDON

　　圖像加注文字,這是一幅1901年至1914年間在英國發(fā)布的平面廣告，名為"倫敦時(shí)尚皮草城"，反應(yīng)當(dāng)時(shí)動(dòng)物皮草廣受追捧。

　　展覽上的一些展品充分體現(xiàn)了時(shí)尚革新，例如：來自斯特拉·麥卡托尼(Stella McCartney)品牌的時(shí)尚單品使用的材料是無動(dòng)物成分的微絲，這是美國一家企業(yè)Bold Threds新發(fā)明的仿蜘蛛絲人造合成纖維;一條海恩斯莫里斯服飾(瑞典語：Hennes & Mauritz AB，縮寫為H&M)出品的裙子是利用海洋回收垃圾制作的;一件巴塔哥尼亞(Patagonia)品牌的外套使用的材質(zhì)是可再生滌綸;還有一條會(huì)發(fā)光的裙子，是英籍日本藝術(shù)家Sputniko!(本名：Hiromi Ozaki )通過基因工程的手段實(shí)現(xiàn)的。

　　我們還在現(xiàn)場看到一條由合成蛛絲制成的中山裝長褲、一個(gè)利用菠蘿葉纖維制成的手提包、一件由柑橘加工業(yè)廢料提取的纖維制成的菲拉格慕(Ferragamo)品牌的外套等等。現(xiàn)場的展品中還有一條禮服裙特別引人注目。這條來自卡爾文·克萊恩(Calvin Klein)品牌的美麗長裙完全由回收塑料瓶制成的。

　　圖像來源,GETTY IMAGES

　　圖像加注文字,演員艾瑪·沃特森(Emma Watson)在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館時(shí)裝館慈善舞會(huì)(The Metropolitan Museum of Art Costume Institute Gala，簡稱Met Gala)上穿著的這條卡爾文·克萊恩(Calvin Klein)品牌的裙子是由回收的塑料瓶制成的。

　　2016年美國紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館時(shí)裝館慈善舞會(huì)上，演員沃特森(Emma Watson)就是身著這條長裙亮相。這條裙子也被選入"綠毯挑戰(zhàn)計(jì)劃"(Green Carpet Challenge，GCC )。該計(jì)劃旨在將可持續(xù)發(fā)展與時(shí)尚有機(jī)融合為一體。

　　可持續(xù)性的創(chuàng)新

　　策展人埃爾曼說："我們能從過去汲取一些經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)。以亞麻為例，這是一種可持續(xù)再生纖維，在法國北部、比利時(shí)和荷蘭已有幾百年的栽種歷史。我們希望通過展覽帶著人們回顧歷史，看亞麻最初是怎樣被制成衣物的，觀眾由此將思考我們身上衣服是什么纖維，如何制造。我們還應(yīng)該知道衣服的來自不易，從而懂得愛惜使其穿著持久。"

　　　圖像加注文字,"維吉皮"(Vegea)是一種利用葡萄渣廢料制成的環(huán)保"皮革"材料。用這種材料制作的裙子就是充分展現(xiàn)了具有可持續(xù)性的創(chuàng)新技術(shù)。

　　英國設(shè)計(jì)師斯凱爾頓(John Alexander Skelton)認(rèn)為時(shí)裝設(shè)計(jì)要有歷史內(nèi)涵且能歷久彌新。在此次展覽上，他的部分設(shè)計(jì)也有展出。斯凱爾頓設(shè)計(jì)的許多服裝是由法國以往裝谷物的舊麻袋制成的，有許多歲月的痕跡。

　　他向英國廣播公司(BBC)文化頻道的記者這樣介紹道，"比如制作這件馬甲的大麻纖維產(chǎn)于我老家約克郡附近，是手工紡線后再編織成馬甲的。這些木底鞋呢，則是英國年事最高的一位的木底鞋制作者制作的，是仿古設(shè)計(jì)。"

　　他介紹道，此次他帶來參展的展品有一個(gè)共同的主題，"制作過程中都有手工的痕跡。這對(duì)我的作品而言很重要，得用心去感知不完美之處，去仔細(xì)體味每件作品背后的歷程與歷史。我設(shè)計(jì)中的所有原料都取材于自然界。我也喜歡追根溯源，了解這些材料是何時(shí)何地產(chǎn)的。"

　　斯凱爾頓對(duì)于生產(chǎn)制作的工序也極考究。他說："我所有的設(shè)計(jì)生產(chǎn)碳排放都要做到最低。對(duì)時(shí)尚行業(yè)來說，可持續(xù)發(fā)展極其重要。但現(xiàn)在大家似乎把它作為一種潮流來追求，太過流于形式了。我認(rèn)為可持續(xù)發(fā)展的理念應(yīng)該融入所有的時(shí)尚設(shè)計(jì)中，而不應(yīng)只在作品中空談概念而已。"

　　"可循環(huán)再造"也是G-Star Raw品牌追求的核心理念。在展覽中，該品牌的丹寧系列也有展出。G-Star Raw的品牌發(fā)言人布魯因斯馬(Frouke Bruinsma)向英國廣播公司文化頻道的記者介紹道："我們非?？粗氐幟媪现谱鬟^程中的可持續(xù)性創(chuàng)新。我們使用的材質(zhì)是經(jīng)'從搖籃到搖籃設(shè)計(jì)'認(rèn)證的。據(jù)布魯因斯馬介紹，這個(gè)認(rèn)證是基于制作工藝的可持續(xù)性頒發(fā)的。他說："當(dāng)我們?cè)谧鲈O(shè)計(jì)的時(shí)候，我們會(huì)著眼未來。這種理念不僅體現(xiàn)在產(chǎn)品的外觀上，更體現(xiàn)在其更深遠(yuǎn)的后續(xù)影響。我們的核心目標(biāo)是探索丹寧設(shè)計(jì)流程中的可持續(xù)發(fā)展解決方案?；?#39;循環(huán)經(jīng)濟(jì)'的理念，我們不斷以'利用-制作-再利用'的方式進(jìn)行生產(chǎn)加工;這完全不同于'線性經(jīng)濟(jì)'下'利用-制作-丟棄'的生產(chǎn)路徑。"

　　　圖像加注文字,這件印有綠色和平口號(hào)的T恤衫來自20世紀(jì)90年代，那時(shí)已開始強(qiáng)調(diào)氣候變化帶來的環(huán)境問題。

　　這次展覽傳遞出的信息令人樂觀。策展人埃爾曼介紹道："本次展覽聚焦于時(shí)尚是如何受到自然之美的啟迪，又是怎樣在其后對(duì)自然界施以破壞之力。而同時(shí)這些破壞也引發(fā)了時(shí)尚界對(duì)可持續(xù)發(fā)展的關(guān)注并采取各種創(chuàng)新舉措。展覽也不在于傳遞類似于"為了可持續(xù)發(fā)展一切都值得"、"什么都應(yīng)該使用可再生材料"等訊息。時(shí)尚在某種程度上已經(jīng)對(duì)環(huán)境造成了破壞，這是事實(shí)。我們必須改變，將可持續(xù)發(fā)展納入我們的時(shí)裝設(shè)計(jì)，使其成為常態(tài)。我們生活的時(shí)代，是如此多元包容而令人振奮。大家雖然來自各行各業(yè)，但都愿意共同探求如何以平衡之道敬畏之心與大自然共生共榮。"

　　　圖像加注文字,藝術(shù)家施佩爾斯(Vee Speers)結(jié)合動(dòng)物的頭骨創(chuàng)作了一系列的照片。這些作品也在 "時(shí)尚源于自然"展覽中展出。

　　埃爾曼于上世紀(jì)六七十年代生長在英國西約克郡的哈德斯菲爾德(West Riding, Huddersfield)，彼時(shí)那里是英國紡織業(yè)制造中心。她回憶道，"工業(yè)確實(shí)帶來了經(jīng)濟(jì)繁榮，但同時(shí)也帶來了污染。那時(shí)候，河里的水一個(gè)星期是粉紅色，下一個(gè)星期又變成紫色，四周的高樓大廈則污染成黑色。當(dāng)?shù)鼐用穸家蚍蹓m和污染患上了黏膜炎等疾病。后來環(huán)保立法和紡織業(yè)的轉(zhuǎn)移才改善了環(huán)境。"

　　圖像來源,VICTORIA AND ALBERT MUSEUM, LONDON

　　圖像加注文字,這是19世紀(jì)末制作的一條絲綢料子的細(xì)節(jié)圖，上面精美地繡著玫瑰花紋。

　　關(guān)于辦展的初衷，埃爾曼說："這個(gè)展覽今天是恰逢其時(shí)。若在2014年時(shí)舉辦，也許會(huì)顯得有說教意味。但如今有很多海洋塑料垃圾等人類破壞環(huán)境的新聞報(bào)道。現(xiàn)在辦這場展覽時(shí)機(jī)正好。我真心期盼它能夠激發(fā)一些討論和思考。先前做策劃時(shí)，我只是想可以做一場好看又好玩的'自然啟迪'的時(shí)尚展。但后來轉(zhuǎn)念想想，我還是由衷希望能為子孫后世留下一個(gè)更美好的世界。"