發(fā)布會(huì)結(jié)束后，Miuccia Prada 堅(jiān)持說，她更喜歡用最基本、平淡的詞匯來形容她所做的事情。不要華麗的辭藻修飾。僅僅用“簡單”或“性感”或“原始”這樣的詞來描述。當(dāng)然，但凡Prada碰觸過的，沒有任何東西是真正簡單的。

　　對(duì)于讓Miuccia“從平凡中看到驚喜”的夢成真，你必須有一個(gè)平凡的起點(diǎn)。也許這就是為什么，她在運(yùn)動(dòng)夾克和外套的基礎(chǔ)上，建立出新的系列，廣泛使用經(jīng)典的駝絨和灰色法蘭絨，在小山羊皮和紋格面料上取之甚少。然后把我們再熟悉不過的東西，在不同層面中表現(xiàn)地通透。在充滿迷幻色彩的潛臺(tái)詞里，表現(xiàn)地淋漓盡致，一些花朵元素的力量，在模特Paul Hameline的高領(lǐng)服裝上體現(xiàn)絕妙的具象混合(坊間說Miuccia自己被這一大鍋心靈亂燉攪和亂了)。

　　但是幾十年前，“丑陋”(Ugly)字樣印花的出現(xiàn)，就讓Prada的名字有了震動(dòng)般的回響。同樣，今年5月，在紐約， Miuccia回歸的度假系列讓人過目不忘。她還說，她想象著——低腰短褲可以作為五月秀場——迷你裙的男性對(duì)照物，盡管他們都是花美男的頂級(jí)“裝備”，都能激起對(duì)墮落時(shí)代同性色情電影長存的記憶。

　　所以，在秀中確實(shí)有對(duì)“性”的體現(xiàn)。當(dāng)模特們閉秀時(shí)，F(xiàn)rederic Sanchez《性感男孩》(Sexy Boy)的配樂回蕩在空氣中。在這個(gè)奇妙的設(shè)定里，它照亮了這個(gè)不一樣的挑戰(zhàn)。Miuccia聲稱，她最終想要表達(dá)是“一種新的優(yōu)雅”，賦予運(yùn)動(dòng)和街頭優(yōu)雅(如此多運(yùn)動(dòng)元素和運(yùn)動(dòng)單品出現(xiàn)在整個(gè)系列中，而我被無與倫比的鞋履吸引)，同時(shí)超越了結(jié)構(gòu)限定本身。

　　回想過去，她執(zhí)掌男裝系列的方式，你會(huì)很清楚地知道，她看待男性的感覺。她喜歡放低男性，強(qiáng)調(diào)男性脆弱的一面，而不是陽剛。為什么不呢?有毒的男性荷爾蒙正在鋪設(shè)人類文明轉(zhuǎn)向的死路。所以 Miuccia的所作所為——不是第一次——是透露男人們女性化的那一面：荷葉邊、女士手袋、總被提及的“性感”短褲。

　　這總是能挑逗我們?nèi)ハ胂蟆扌偷牟东C帽，幾乎每一個(gè)看起來都像是，狡猾的普京橫行在西方世界。畢竟，Miuccia的政治敏感度，造就了1970年激進(jìn)的米蘭共產(chǎn)主義的熔爐。對(duì)這些推測表示遺憾的是，當(dāng)年Kate Moss拍下Galliano的照片以示支持，紐約秀場的帽子只是受Galliano形象啟發(fā)而已。在這個(gè)最近的典型中， Miuccia說她喜歡瘦骨嶙峋的男性身軀，頭頂巨大的帽子且搖晃著的場景。

　　而在秀場裝置上，采用透明塑料制成的混凝土墻面，由充氣塑料方塊構(gòu)成的座椅，這些都是由Perner Panton在20世紀(jì)60年代初設(shè)計(jì)的，但直到現(xiàn)在才出售。這是一個(gè)無形的環(huán)境，地板上印刷的地理坐標(biāo)也幾乎提供不了任何幫助。顯然，他們是為了“僻靜之地”(remote places)而裝置。我們不知道我們在哪里。我也不確定Miuccia是否知道?！?/p>