維多利亞時代著裝對現(xiàn)代時裝設計的影響

　　時代造就風格，談到維多利亞風格，自然不能不先談談那個至今還讓無數(shù)英國人追思的時代和敬仰的維多利亞女王。維多利亞女王統(tǒng)治期間(1837~1901年)，英國的政治經(jīng)濟文化發(fā)展達到了巔峰。這個面積比中國陜西省大不了多少的島國當時擁有無數(shù)的海外殖民地，從東半球的香港一直延綿到西半球的南非，任何時刻都會有陽光照射在飄揚的米字旗上，這也是“日不落帝國”稱號的來源。

維多利亞時代著裝

　　可當我們仔細探訪維多利亞時代的風尚時，“日不落帝國”的金字招牌就不那么耀眼了。原因在于維多利亞風格，很多時候是有兩種相互矛盾力量的相互牽扯而型塑的，其中最明顯的例子莫過于：日趨開放的社會風氣和對女性身體與權力的束縛，男子氣概和精巧考究的衣飾，等等。

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維多利亞時代著裝

工業(yè)革命，讓染布技術進步;縫紉機的發(fā)明讓服裝可以變得更復雜

　　由于工業(yè)革命和海外擴張，來自殖民地的原材料和貴重金屬源源不斷的被新發(fā)明的蒸汽船運送到英國本土，在本土通過機器加工之后再返回殖民地。低廉的原材料，高效率的機械化生產(chǎn)，廣闊的海外市場，讓英國積累起了驚人的巨額財富。富有的貴族們越來越有錢，曾經(jīng)的窮人也開始變得富有，有錢之后，英國人開始不約而同的想要提高自己的生活質量，于是大量的資金被投入到各種科學研究之中。科學進步的副產(chǎn)品就是機器的生產(chǎn)效率越來越高，紗布等做衣服的材料越來越便宜，曾經(jīng)只能裝飾在貴族裙擺上的蕾絲，現(xiàn)在普通人也能享用。而縫紉機的出現(xiàn)，讓男女服裝都變的更復雜了。

　　另外一個重大影響來自染布技術進步，曾經(jīng)單調的色彩被五顏六色取代。普通人的衣物可選擇的色彩也越來越多樣。與男人們的選擇相比，對以成為足不出戶相夫教子的賢妻良母為終生奮斗目標的時代女性們而言，選擇似乎就不那么多了。但是很快她們也找到了自己的樂趣，那就是布置房間和改造自己的妝容。無論是自己的家還是自己的臉，從下午茶桌布上的蕾絲到衣服上的褶皺，那個時代的女人們習慣于在細節(jié)上傾注無以復加的注意力。慢慢的，在無數(shù)閑的撓墻的上流和中產(chǎn)階級婦女們的共同努力下，那個時代的裙子越來越大，裙擺越來越長，刺繡花紋越來越復雜，蕾絲更是重重疊重重……于是，那些現(xiàn)在看來依然繁復華麗得不可思議的服裝出現(xiàn)了。

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維多利亞時代著裝

　　也正是此時，對女性客體化的審美也達到了巔峰。維多利亞時代的女性經(jīng)典形象是：上有緊身胸衣，下有加了裙撐和臀墊的長裙，通身裝飾著蕾絲花邊，面容蒼白，嬌弱無力。緊身胸衣的縫線，從腰際向胸部呈扇形展開，不但具有裝飾美感，即使大幅度的動作，也不會讓衣服走形。除了前部要插入帶狀鯨骨或木片、金屬片定型來保證腹部平坦以外，還要把鯨須按體形曲線彎好后嵌入衣身。在胸衣上沿，也要橫著嵌入一條定型過的鯨須，背后的鯨須則必須挺直，從而壓迫肩胛骨，使背部平坦，讓胸部能更為突出。胸衣開口開始統(tǒng)一放到后部，腰圍越來越小，“可堪贏握”從修辭變成現(xiàn)實。胸衣前部下端呈尖角狀，這樣做不僅在視覺上產(chǎn)生使腰看上去更苗條的效果，還能把人們的視線引向女性的兩腿之間，可以說極具性感和挑逗力，完美展現(xiàn)出維多利亞式的“禁欲之下的放縱”。

維多利亞時代著裝

　　維多利亞時代風尚的矛盾行，還體現(xiàn)在女性對口紅的態(tài)度上。在當時很多人心目中，妓女和演員這些“下等女人”才會使用口紅，上流社會的女性只能想別的辦法來裝飾雙唇。他們會去抿紅色的縐紙，輕咬嘴唇讓雙唇充血，做嘴唇體操(不斷重復像peas、prunes、prisms這樣的詞匯，讓自己的雙唇能夠豐滿上翹)，給嘴唇涂上香膏或者葡萄酒。但這些似乎都難以抵御口紅的誘惑。為了能得到口紅又不會被外界發(fā)現(xiàn)，英國的女士們甚至發(fā)展出一套秘密交易系統(tǒng)。想購買口紅的人要去特殊的商店，由引導員帶至專用的私人房間，貨物必須悄悄帶回家中藏好。女士們也會私下秘密交易各自的口紅配方，并和閨蜜一起偷偷制作。

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維多利亞女王畫像

　　那個時代的美女之所以喜歡將自己打扮的猶如結婚蛋糕一樣華麗，原因之一是工業(yè)革命讓她們有錢又有閑外，原因之二則是因為維多利亞女王。維多利亞女王在那個時代的影響力一點也不亞于現(xiàn)在的LADY GAGA，或者說LADY GAGA完全無法和她比較，她的地位應該是這樣的：她擁有比目前英國女王伊麗莎白二世更高的人氣，作為女王，人們欽佩她的政治手腕，崇拜她的治國方略。此外，她還擁有已故戴安娜王妃身上的那種夢幻感和親和力。和戴安娜王妃令人羨慕的“灰姑娘”故事有些類似，維多利亞女王和她的表哥一見鐘情(也許更恰當?shù)谋硎鰬撌且粋€“灰王子”的故事)，來自德國的阿爾伯特王子僅僅到達白金漢宮5天后，女王就向他求婚了?；楹髬D唱夫隨，美滿幸福，他們共生育了八個子女(這些子女后來都與歐洲各王室聯(lián)姻，所以女王又被稱為“歐洲的外祖母”)。在帝國臣民的眼中，維多利亞女王不僅是一個合格的君主，也是一個賢惠的妻子和慈愛的母親。她作為妻子和母親的那部分和那個時代的任何婦女一樣，這讓她們感到親切和欽佩。女王對家庭責任和道德的重視感染了她那個時代的許多人。像女王一樣遵守社會秩序和道德，嚴謹?shù)纳詈妥鍪率悄莻€時代的主旋律。最后，在時尚引領上，維多利亞女王的影響力一點也不遜于現(xiàn)在的凱特王妃。婦女們爭相模仿女王裙擺上繁復的蕾絲花紋以及她雍容端莊的氣質，而這也導致了那個時代的服裝從精神風貌上看趨向于保守和典雅，服裝上的立領和高腰就是最好例證。

Alexander McQueen 2006年作品

Vivienne Westwood時裝作品

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《欲望都市》中Vivienne Westwood婚紗

身著Vivienne Westwood維多利亞風格時裝的英國影后Helena Carter Bonham

　　一百多年過去，雖然維多利亞時代的炫彩光芒早已淡去，但那個時代的輝煌和驕傲，至今還吸引著一代代英國設計師向那個特殊的歷史時期致敬。這其中不得不提到“朋克教母”薇薇安·韋斯特伍德(Vivienne Westwood)和“壞小子”亞歷山大·麥昆(Alexander McQueen)。以叛逆形象橫行于世的薇薇安·韋斯特伍德和所有朋克們一樣，蔑視一切現(xiàn)存的規(guī)則和制度，但卻唯獨維多利亞時代青眼有加。韋斯特伍德對褶皺的偏愛不斷出現(xiàn)在T型臺上。曾經(jīng)展現(xiàn)端莊和華麗的褶皺和抽褶在韋斯特伍德手下變成了扭曲和不對稱的夸張造型，不再中規(guī)中矩，而是張揚的呼喊著自己的獨一無二和與眾不同(詳見2010年Vivienne Westwood的秋冬秀場)。相比于韋斯特伍德對維多利亞時代若隱若現(xiàn)的向往，麥昆對那個時代的鐘愛就炙熱張揚了很多。麥昆生前所主持設計的時裝秀中都可以見到對維多利亞時代元素的直接引用或加工。2006秋冬時裝秀上那些華美的服裝至今讓人印象深刻。維多利亞風格的加入賦予了那場發(fā)布會如夢似幻的氣質：金銀絲浮花刺繡、雪紡、羽毛裝飾、層疊荷邊，散發(fā)著濃濃的古舊宮廷氣息;黑色蕾絲繡花錯落地攀附在米色的背心式高腰蓬裙上或是合身的衫褲套裝上，綿延至衣邊裙擺，陰襯著素雅的顏色和氣質，精美得彷如一件件藝術品。

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　　維多利亞風格特色：

Valentino 2012春夏高級定制系列

　　蕾絲：維多利亞時代，女人們喜歡在領口、袖口、裙擺處露出內衣的蕾絲花邊。工業(yè)化大生產(chǎn)使曾經(jīng)只能手工制作的昂貴蕾絲走進普通人家。

Vivienne Westwood

　　抓褶/折皺：用垂直的線條塑造含蓄美，用褶皺創(chuàng)造華麗感，因此無論是襯衫、裙擺都有折皺出現(xiàn)，袖口的反褶也運用得較多。由紡織機進步引起的工業(yè)革命降低了布匹價格，人們有足夠的材料給自己的衣服增添上復雜的褶皺。

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Guy Laroche

Dolce & Gabbana 2009秋冬

　　羊腿袖：袖部猶如羊腿一般，上端蓬開，而近手腕處一長段收緊，極富歐洲古典美。

　　包紐：用與服裝同材質的真絲或綢緞將紐扣包住，呈現(xiàn)出渾然一體的裝飾感，同時，也體現(xiàn)出猶如手工定制般的縝密做工。對細節(jié)的關注是維多利亞服飾最大的特點。

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Valentino 2012春夏高級定制系列

Jason Wu 2011秋冬系列

　　立領：領子向上豎起緊貼頸部的領型，非常保守的造型。

Valentino 2012春夏高級定制系列

　　高腰：明顯高于自然腰節(jié)線的腰線位置。提高腰線，可以襯托出臀部圓潤飽滿的曲線和使得下肢顯得修長，容易讓人產(chǎn)生一種端莊感。