舞蹈是永恒的現(xiàn)在，用肢體去表達生命的歡樂和力量，建立真正的精神寺廟和生動自由的精神語言。 .

　　女性的體態(tài)的確與男性不同，女性運動解剖學(xué)上有一個重要特征便是女性的身體比男性更加柔軟，更有可塑性。女人的各個關(guān)節(jié)更靈活，肢體語言更豐富且更有彈性，當我們在臺下觀看現(xiàn)代舞表演時，能夠細致地感受到這一點?，F(xiàn)代舞女演員從來不給她的同伴任何身體上的支撐，她從不通過彎腰、肢體旋轉(zhuǎn)去引導(dǎo)他，不會將 他拋向空中，這些動作都是由男伴完成。他用有力的上半身將女演員高高托起，以展示她美妙無比的肢體語言，她的手臂輕輕在空中劃出弧線，細長的頸部和精致的頭部充滿情感，雖然她的身體曲線在短小的舞裙中展露無疑，但沒有人會將她與穿緊身衣的艷舞女郎聯(lián)想到一起，人們只看到灑脫與優(yōu)雅。

　　伊莎朵拉·鄧肯拋棄了胸罩和束腹，在舞臺上用寬松的長袍和自然的肢體語言向觀眾講故事。

　　現(xiàn)代舞創(chuàng)造的身體美學(xué)，讓人們更加關(guān)注女性身體的健康之美，胖美人不再吃香了。對于現(xiàn)代舞劇女一號來講，她的胸和臀不能過大，否則會破壞視覺上的窈窕纖細，她得有修長的腿，這樣才能表現(xiàn)超凡脫俗的動作，身體的全部力量都在追求一種優(yōu)美的韻律感。在過去，偉大的舞蹈家Ann Pavlova 始終堅持對照片上她的腳進行削剪處理，讓那雙因為受擠壓和保持平衡而變粗厚的腳變得瘦削精致，而她的前輩Maria Taglioni 發(fā)明了芭蕾舞鞋，徹底從視覺上改變了這個缺憾?？墒亲詮默F(xiàn)代舞橫空出世，傳統(tǒng)芭蕾便受到極大挑戰(zhàn)，現(xiàn)代芭蕾擺脫了部分桎梏，舞蹈家們開始將腳放平，穿著輕薄的紗裙在臺上輕松旋轉(zhuǎn)。在有現(xiàn)代舞之前，女人們被束腹牢牢困住，她們的行動是不自由的，當她們在舞會上大出風(fēng)頭的時候，表演的也只局限于那些僵化死板的 規(guī)定動作。而現(xiàn)代舞則完全廢除了這一切，同時丟棄的還有束腹和裙箍。

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　　西班牙設(shè)計師Maya Hansen 的2012 春夏系列，薄紗在燈光下的剪影充滿現(xiàn)代舞的靈動飄逸。

　　當束腹被扔掉，女人可以做各種事情，與此同時產(chǎn)生的短發(fā)、唇膏、一次性衛(wèi)生用品和投票權(quán)形成女權(quán)運動大潮，舞蹈家伊莎朵拉· 鄧肯(Isadora Duncan)和她的學(xué)生們在舞臺上穿著希臘式的外衣，在森林里赤足跳舞。解放的胸部呈現(xiàn)出前所未有的自然美引起人們的追捧。1928 年，紐約時裝雜志上出現(xiàn)了一頁“輕薄型內(nèi)衣”的廣告，畫面上一個扔掉襯裙和胸衣的女子愉快地宣告胸罩時代的到來。女人們開始像女性舞蹈家的體型標準靠攏， 然后，穿上平底鞋，它能使身體看起來更加靈活，步態(tài)更加有力，腰背挺拔，無形中手臂的動作也更加優(yōu)美。直身連衣裙、彩條背心裙、迷你蓬蓬裙、緊身連體衣、酷似比基尼上半身的珠片流蘇裙，這些都是現(xiàn)代舞帶來的革新成果。行動自由之后，體型的標準也隨之改變，笨拙的肥美人不再吃香，靈活纖細的竹竿美人在輕盈的 旋轉(zhuǎn)中受到空前的矚目!