這次的巴黎時(shí)裝周，因?yàn)橥醴瞥鱿糜哑放艭eline的秀顯得格外引起關(guān)注。關(guān)注的其實(shí)不是時(shí)裝本身的魅力，而是一直圍繞在王菲身邊左右的種種是非曲直和八卦花邊。

　　王菲是娛樂記者最喜歡捕捉拍攝的對(duì)象之一，像是在倫敦，我們經(jīng)?？吹綂蕵酚浾甙袺ateMoss或者皇室圍得水泄不通。

　　王菲的每一次出場，無論她是喬裝打扮，還是竭力掩飾，都引發(fā)一輪新的關(guān)于王菲衣著的追捧和討論，這樣熱鬧非凡，這樣充滿了傳奇的意思，僅此一點(diǎn)，就會(huì)讓這次的巴黎時(shí)裝周有了最為新鮮的看點(diǎn)?

　　距離上一次王菲去參加巴黎時(shí)裝周，出席品牌Celine的2004年，已經(jīng)過去了整整十個(gè)年頭。十年前的巴黎之行，王菲的著裝出席，以及在巴黎拍攝Celine時(shí)裝片，到如今再來回味，依然是充滿了旋風(fēng)式的神秘感覺。

　　只要稍微回憶一下當(dāng)年王菲在巴黎街頭，一身米色的修身裙裝，外加長款皮質(zhì)手套，略微高企的前額發(fā)型，都和那些搔首弄姿或者是刻意制造的時(shí)裝風(fēng)格不同，王菲在穿上當(dāng)年由美國設(shè)計(jì)師MichaelKors為Celine設(shè)計(jì)的最后一季2004秋冬時(shí)裝后，盡然有一種電影劇照的距離感，離現(xiàn)實(shí)生活很遠(yuǎn)，如王家衛(wèi)鏡頭下的一個(gè)遺落的角色。

　　此后，王菲以Celine造型登上香港芭莎雜志，演繹了一個(gè)類似于《2046》里的故事，非常未來，非常抽象，非常王菲。那一年，王菲和李亞鵬的戀情曝光不久，有香港八卦記者拍到浸潤在愛河中的王菲在巴黎露出底褲。

　　王菲的這些關(guān)于十年前的Celine造型，像是她在1994年《迷》這張專輯里唱的一首歌的名字《只有我自己》，這個(gè)女人，歷來給予我們的印象大約也是這樣，命硬，硬輪廓，硬態(tài)度，是一個(gè)完整的自己，而且“只有我自己”。

　　所以這樣的女人，不需要太多浮夸和艷麗的華服，她只需要屬于自己的那一份時(shí)裝旨趣就夠了，這也是王菲迷人的地方，她到底是一個(gè)“迷”。

　　而真正熱愛時(shí)裝的人，也熱衷于這種“迷”，謎面被揭露，是那種不會(huì)太主流的流行，這可能亦是流行時(shí)尚世界里的一種難能可貴。

　　2005年，王菲出席了香港置地廣場Celine店的開業(yè)典禮，她穿上RobertoMenichetti為Celine設(shè)計(jì)的2005春夏那件印花風(fēng)衣，長腿涼鞋，直發(fā)，清麗羞澀，王菲享受著新婚和愛情的滋潤，那一身的印花恰好是溫暖又文藝的，是王菲難得的一種溫情流露。

　　后來我們似乎習(xí)慣了王菲和Celine的故事，當(dāng)時(shí)間再轉(zhuǎn)變，從2004年到2014年，Celine的設(shè)計(jì)總監(jiān)也是換了一茬又一茬，從MichaelKors, Roberto Menichetti, Ivana Omazic 到了如今的PhoebePhilo，王菲似乎對(duì)于Celine也鐘愛有加。

　　去臺(tái)北為Celine店站臺(tái)，站在舞臺(tái)上，在生日宴會(huì)中穿著Celine，時(shí)過十年，王菲離婚，她再度踏上巴黎時(shí)裝周，不得不讓人唏噓，時(shí)裝的輪轉(zhuǎn)如人生一般相當(dāng)迅疾。

　　Phoebe Philo作為如今Celine的設(shè)計(jì)師把Celine這個(gè)巴黎老牌帶到了一種嶄新境界。PhoebePhilo似乎和Faye Wong很搭。

　　時(shí)光往前，王菲是先鋒的時(shí)裝分子

　　但是，在Celine話題之外，王菲的時(shí)裝印記在更早，早于2004年的時(shí)候就已是讓人覺得先鋒和難忘。

　　上世紀(jì)90年代初，當(dāng)“比利時(shí)六君子”的設(shè)計(jì)還未被更多的亞洲普通消費(fèi)者熟知的時(shí)候，王菲已經(jīng)在造型師ThomasChan，后來的TitiKwan幫助下，成就了比利時(shí)時(shí)裝的一種迅疾本地化工作，王菲把這些比利時(shí)設(shè)計(jì)師的作品買下來，穿出來，在演唱會(huì)上制造一次又一次的造型驚艷，是時(shí)裝佳話了。

　　稍微舉一些例子，JurgiPersoons，來自比利時(shí)安特衛(wèi)普的前衛(wèi)設(shè)計(jì)師，在1992年安特衛(wèi)普出位的畢業(yè)展引起轟動(dòng)，1996年開始創(chuàng)作自己的品牌，設(shè)計(jì)具有強(qiáng)烈的先鋒與頹廢氣質(zhì)。加上昂貴的價(jià)格和不可思議的繁復(fù)手工在時(shí)裝界獨(dú)樹一幟。

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　　2003年品牌結(jié)業(yè)，令一眾粉絲寂寞不已。香港時(shí)裝文化評(píng)論人黎堅(jiān)惠在她的《時(shí)裝時(shí)刻》中寫Jurgi Persoons是遺世獨(dú)立的，當(dāng)年王菲穿JurgiPersoons在香港舉辦演唱會(huì)的時(shí)代也是安特衛(wèi)普神話開始喚醒亞洲時(shí)尚的時(shí)代。

　　黎堅(jiān)惠感嘆，如今再也找不到同樣的思維，膽色，剪裁和細(xì)節(jié)的衣服了。王菲當(dāng)年買了很多JurgiPersoons雪紡衣物，包括豹紋裙子，當(dāng)年香港時(shí)裝名所D-Mop當(dāng)年代理過JurgiPersoons的作品，都是孤品，那是香港時(shí)裝的好時(shí)代。

　　Jurgi Persoons的最后一季時(shí)裝：fall–winter 2002–2003, jurgi persoonsphotography ronald stoops。

　　而王菲早在1995年，或者更早，就在穿著Martin Margiela或者AnnDemeulemeester這些安特衛(wèi)普六君子的時(shí)裝了，我更激賞于王菲在上世紀(jì)90年代穿著諸如VéroniqueBranquinho這些比利時(shí)品牌。

　　如今，留在T臺(tái)的那種前衛(wèi)和開先河的驚喜越來越少，反而像是我們更喜歡聽王菲的老式粵語情歌一樣，翻看往昔的王菲時(shí)裝look，每一個(gè)都是有故事的，每一個(gè)都充滿了氣場和流轉(zhuǎn)的激蕩之氣。

　　而當(dāng)年TitiKwan去安特衛(wèi)普的Louis時(shí)裝店為王菲的演唱會(huì)選衫，就發(fā)掘了我喜愛的另外一個(gè)比利時(shí)設(shè)計(jì)師BernardWillhelm，并通過王菲的演繹，帶到了香港和亞洲。

　　BernardWillhelm的永不停止的那些放縱和玩樂的時(shí)裝設(shè)計(jì)更像是一種藝術(shù)化和自我修行的東西，讓人十分熱愛!

　　再舉一列，也是已經(jīng)消失了一個(gè)時(shí)裝佳話，想一想，我經(jīng)常覺得非常惋惜。上世紀(jì)90年代，給與我們時(shí)裝簡約主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)師HelmutLang創(chuàng)造了真正的一種新時(shí)代簡約風(fēng)格，王菲在這一時(shí)期穿過的Helmut Lang，亦是HelmutLang最好的時(shí)代。

　　可惜，現(xiàn)在連二手Helmut Lang衫都找不到了。如今，HelmutLang隱居在紐約長島，成為了真正的藝術(shù)家。

　　百代唱片期，更多另類設(shè)計(jì)師

　　到了1997年，王菲加盟百代唱片，從1997年到2003年，王菲在百代唱片時(shí)代是她最為輝煌的音樂時(shí)代。

　　這張叫做《王菲》的專輯是她百代唱片黃金時(shí)代的第一張。在專輯宣傳照上，造型師找來這件黑白相間的harlequin大衣，它來自山本耀司1997-1998秋冬系列。

　　而王菲還穿過2002年的山本耀司春夏Jumper，和王菲佛釋的追求相當(dāng)切合。

　　對(duì)于我來講，Hussein Chalayan是時(shí)裝魔術(shù)大師，風(fēng)格又太先鋒，非常未來主義，我一直熱愛不已!

　　1999年，王菲繼續(xù)在音樂世界中大放異彩，帶來《只愛陌生人》專輯，專輯中有一首我非常喜愛的《過眼云煙》，這支歌曲的MV是由歐雪兒做的導(dǎo)演，MV的最后一個(gè)鏡頭，物是人非，時(shí)裝也是如此。

　　王菲身穿英國未來主義設(shè)計(jì)師HusseinChalayan的黑色風(fēng)衣外套出鏡，似乎又帶我們領(lǐng)略一種真正飄渺和不可捉摸的時(shí)裝氣質(zhì)。

　　那個(gè)時(shí)間，HusseinChalayan聲名鵲起，因?yàn)樵趥惗貢r(shí)裝周上備受矚目，已經(jīng)被香港的買手帶到了香港的I.T這樣的店鋪，王菲的造型師更是讓她展示HusseinChalayan設(shè)計(jì)的一種另類和吊詭，這是一種無法復(fù)制的化學(xué)效果，有點(diǎn)讓人后怕，但是正如我認(rèn)為的：

　　HusseinChalayan于我是時(shí)裝世界里的行動(dòng)主義者，是形而上的社會(huì)學(xué)者，所以我對(duì)于王菲穿著他的時(shí)裝，覺得是一種恰當(dāng)?shù)墓膭?lì)行為，我很欣賞。

　　到了2000年的那張《寓言》，這大約是王菲最好的一張專輯。大家是否還記得當(dāng)年傳唱大街小巷的這首《給自己的情書》?歌曲MV中，穿著白色的Jil Sander的王菲唱著傷心，對(duì)鏡自懷，Jil Sander那一年也算是第一次來到我們的視野。

　　不得不佩服王菲的團(tuán)隊(duì)，從早期試驗(yàn)音樂的梯田中默默耕耘，偷師西方另類流行音樂，再到模擬造型，借來當(dāng)時(shí)先鋒時(shí)裝設(shè)計(jì)師，讓王菲成為了一個(gè)不折不扣的時(shí)裝先鋒分子!

　　至于如今的八卦娛樂頭條，真是王菲穿什么品牌，什么品牌就火紅。想當(dāng)年，王菲穿著RickOwens的灰黑衣衫和靴子出鏡，被記者拍到，時(shí)裝編輯就開始了尋覓RickOwens的苦苦寫作編輯工程——這些都是后話了……

　　王菲多年以來都是Ann Demeulemeester的擁躉。

　　有一次我寫“比利時(shí)六君子”之AnnDemeulemeester，我覺得上世紀(jì)90年代，那時(shí)的打破重建像是非常不協(xié)調(diào)的設(shè)計(jì)師內(nèi)心的一種外現(xiàn)，到了2013年，我看巴黎時(shí)裝周上的AnnDemeulemeester，纖細(xì)，哥特，中性，過眼云煙，平和傷逝感。

　　回溯到1996年的舞臺(tái)上，王菲的AnnDemeulemeester背影如斯驚艷，看來一切都有定數(shù)，輪回再現(xiàn)，寫在命里。

 　　所以這個(gè)2014年，看到天后再次踏足巴黎時(shí)裝周，盡然是一種滄桑的感覺，無論她以何種造型出現(xiàn)，我們都會(huì)懷念那些給予我們啟蒙的時(shí)裝好時(shí)刻，這樣的時(shí)刻，即便是重遇，幾率也相當(dāng)小…