潮流是毒藥還是仙丹?風(fēng)格有沒(méi)有對(duì)錯(cuò)?穿衣本是遮羞御寒的簡(jiǎn)單事，可事到如今卻像是四年級(jí)孩子的數(shù)學(xué)題，絕不是“?”或“×”那么簡(jiǎn)單。

　　在時(shí)裝周期間整個(gè)時(shí)尚圈、街拍界的聯(lián)手推動(dòng)下，運(yùn)動(dòng)鞋的搭配反正是火了起來(lái)。

　　本屆巴黎高級(jí)定制時(shí)裝周上最大的話題，無(wú)非就是 Dior 和 Chanel 都讓模特們穿了運(yùn)動(dòng)鞋。

　　運(yùn)動(dòng)鞋是當(dāng)紅小生。當(dāng)下但凡有點(diǎn)時(shí)裝觸覺(jué)的人，是男生就拿它組合剪裁完美的西裝，女生則搭配大廓形極簡(jiǎn)大衣與錐管褲(水粉色的更時(shí)髦)—而且看起來(lái)越不“動(dòng)感”的女人穿起來(lái)越有效果，范例是 Cline 的創(chuàng)意總監(jiān)菲比-菲羅(Phoebe Philo)。實(shí)話實(shí)說(shuō)，這樣穿確實(shí)是有種硬湊的感覺(jué)，但就像紅星做任何事情都是合理的，在時(shí)裝周期間整個(gè)時(shí)尚圈、街拍界的聯(lián)手推動(dòng)下，運(yùn)動(dòng)鞋的搭配反正是火了起來(lái)，受惠的不單是潮界的 Nike 與 New Balance，還有高冷界的拉夫-西蒙(Raf Simons)與接下來(lái)的里卡多-堤西(Riccardo Tisci)。

　　時(shí)尚圈中事不過(guò)三，我本以為運(yùn)動(dòng)鞋已經(jīng)流行了太多季，沒(méi)想到 10 分鐘的一場(chǎng) Chanel 秀，又徹底改變了我的觀念。

　　為什么突然“感覺(jué)就來(lái)了”?看卡爾·拉格斐(Karl Lagerfeld)讓女孩們穿上運(yùn)動(dòng)鞋，穿著高級(jí)定制禮服蹦蹦跳跳下樓梯、小步奔跑到觀眾席前，微笑、賣(mài)萌，展現(xiàn)的是 20 歲真實(shí)的自己，我在觀眾席上仿佛伸手就可以抓住空氣中跳動(dòng)著的活力因子。這已不只是“穿衣”，而是“生活”本身，更是我們這個(gè)時(shí)裝十年的關(guān)鍵詞：動(dòng)感、活力，全都在一雙運(yùn)動(dòng)鞋上凝聚了。于是，本來(lái)在我的“死亡筆記”中氣數(shù)已盡的運(yùn)動(dòng)鞋，突然又回到了時(shí)尚的中心，走進(jìn)了高定的名人堂。

　　這樣出爾反爾的自己，讓我開(kāi)始思考，穿衣服、辨潮流這道選擇題，其實(shí)到底有沒(méi)有錯(cuò)，或有沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)可言。

　　就像“性感”，Gucci by Tom Ford 的朝代過(guò)后，性感其實(shí)已經(jīng)不常出現(xiàn)在主流時(shí)裝的對(duì)話里。在過(guò)去幾年極簡(jiǎn)回歸的“冷戰(zhàn)期”更顯蕭條，像唐娜泰拉·范思哲堅(jiān)守了那么多年，偶有漣漪，但擴(kuò)散三圈出不了池塘—1980 年代她兄長(zhǎng)為品牌打造的性感盛世，似乎已經(jīng)被邁阿密的那聲槍響送進(jìn)了黑盒子。但世事無(wú)絕對(duì)。幾年前，卷卷頭彼得·鄧達(dá)斯(Peter Dundas)靠那些整條大腿露在外面的印花連衣裙，讓 Emilio Pucci 一夜間大紅了一把，而安東尼·瓦卡雷洛(Anthony Vaccarello)則堅(jiān)守著巴黎式性感—模特安嘉·魯貝克(Anja Rubik)袒露的胯骨幾乎成了時(shí)裝周必看一景—性感不是錯(cuò)，真正有態(tài)度、有新意的辣妹，高冷的時(shí)尚圈也會(huì)想要吧。

　　所謂“當(dāng)下潮流”，無(wú)非就是計(jì)劃下的產(chǎn)物。時(shí)尚圈中，無(wú)論是品牌還是雜志，每季都頂著“銷(xiāo)售壓力”，必須搗鼓出一些潮流趨勢(shì)。它們是設(shè)計(jì)師和編輯群發(fā)出來(lái)的，而世上最了解自己的，莫過(guò)于你自己—隨潮水漂來(lái)的這封信要閱讀還是拒收，你自己最清楚。上世紀(jì)六十年代太空娃娃裙、七十年代嬉皮印花、九十年代 grunge 混搭，來(lái)了又走、走了又來(lái)，但你有看過(guò)蒂塔·萬(wàn)提斯(Dita Von Teese)換下過(guò)她故作端莊的四五十年代套裝么?時(shí)裝人假裝媚俗夸張的八十年代從來(lái)沒(méi)在人類(lèi)歷史上出現(xiàn)過(guò)，克里斯托弗·狄卡寧(Christophe Decarnin)卻靠它的墊肩霹靂連衣裙，讓 Balmain 成為巴黎 It girl 化身。被載入時(shí)裝史冊(cè)的從來(lái)都不是追隨者，而是創(chuàng)新的或堅(jiān)守自己的人。

　　既然這樣，我們是不是就應(yīng)該隨便穿，可以完全不管潮流、不看 T 臺(tái)，扔掉時(shí)裝雜志?

　　風(fēng)格本身沒(méi)有對(duì)錯(cuò)，手法卻有高下?？?middot;拉格斐說(shuō)過(guò)，“今天每種衣物都能有好設(shè)計(jì)，你穿著 T 恤、牛仔褲也能做世上最優(yōu)雅的人，視乎你如何選擇。”再拿性感來(lái)舉例吧，坊間仍有不少妹妹覺(jué)得豹紋、鉚釘?shù)姆浪_(tái)高跟鞋最火辣，有個(gè)露出紅色指甲油的魚(yú)嘴開(kāi)口更性感，但我想說(shuō)，其實(shí)一雙質(zhì)感好的黑色尖頭鞋殺傷力更大—比如 Dior by Raf Simons 那樣的，就像低調(diào)但致命的毒藥，像赫爾穆特·紐頓(Helmut Newton)鏡頭中的“femme fatale”(致命女人)。甚至像阿爾伯·艾爾巴茨(Alber Elbaz)對(duì)娜塔莉·波特曼說(shuō)的：“你本來(lái)就不是高個(gè)兒女孩，穿平底鞋其實(shí)更酷。”這也沒(méi)有錯(cuò)。

　　潮流可以是錦上添花，只要這段錦和這朵花是互相鐘情的。說(shuō)到底，還是要像蒂娜·菲(Tina Fey)對(duì)“噬男魔”泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)所說(shuō)的，“花一點(diǎn)‘me time’在自己身上”，搞清楚自己是誰(shuí)、個(gè)性是什么、怎么為這份個(gè)性而穿—你覺(jué)得和自己合拍的新事物，不妨一試，硬要嘗新，就絕對(duì)沒(méi)必要。關(guān)注 T 臺(tái)和時(shí)裝雜志，是必要的。有時(shí)候在街上看到迎面走來(lái)一位女性，衣服和妝容看得出是精心搭配過(guò)的，美是美了，但不時(shí)尚—缺的，就是平時(shí)積累的這一點(diǎn)靈氣，像我一位同行說(shuō)的：“跟不跟潮流無(wú)所謂，但你需要知道發(fā)生著什么。”知己知彼，兩手齊抓。

　　即便 Chanel“穿著高定奔跑”的秀突然讓運(yùn)動(dòng)鞋成了世上最酷(也最貴)的鞋，即便我自己在時(shí)裝周報(bào)道里說(shuō)了，這是本季最值得載入時(shí)裝史的 10 分鐘，我還是不會(huì)穿運(yùn)動(dòng)鞋，因?yàn)樗臀业男愿窕旧蠜](méi)啥關(guān)系—我不是個(gè)運(yùn)動(dòng)型的人，我自己知道，衣柜里躺了兩年的那條田徑短褲也知道。

　　Xiaobin Benjamin HE--本名何曉斌，大學(xué)畢業(yè)踏入時(shí)尚業(yè)，在京城做了幾年時(shí)裝專(zhuān)題編輯后轉(zhuǎn)當(dāng)自由撰稿人，搬到了巴黎窮快樂(lè)。