一百多年以前，女人們逐漸舍棄繁復(fù)的無(wú)褲裝進(jìn)化史。

　　1901-1910年在愛(ài)德華三世統(tǒng)治英國(guó)期間，愛(ài)德華風(fēng)格是當(dāng)時(shí)流行的奢華風(fēng)格一種，沙漏造型，緊身胸衣以及百合狀的長(zhǎng)裙組成。另外，一代“時(shí)尚界的統(tǒng)治者”的法國(guó)設(shè)計(jì)大師Paul Poiret(保羅·波萊特)傾向設(shè)計(jì)線條流暢的裙裝，靈感來(lái)自于法國(guó)執(zhí)政內(nèi)閣時(shí)期的風(fēng)格和東方風(fēng)格，一并涵蓋設(shè)計(jì)師自身生活工作環(huán)境的華麗風(fēng)格。

　　1912年更是設(shè)計(jì)出了一種極端的裙子，下擺收窄，裙長(zhǎng)及踝，臀部較寬的斜開(kāi)式，著裙者甚至無(wú)法賣(mài)出三英寸額步履，即紅極一時(shí)的“蹣跚裙”。波萊特崇尚東方美學(xué)，一改19世紀(jì)被強(qiáng)調(diào)的束縛線條，華麗俄羅斯宮廷感的細(xì)節(jié)處理，波斯味十足的穿戴加之松身舒適的長(zhǎng)裙深受當(dāng)時(shí)的貴族和時(shí)髦女子的寵愛(ài)。　　

　　第一次世界大戰(zhàn)之后，女裝發(fā)生了革命性的變化，女權(quán)運(yùn)動(dòng)是其中最重要的影響因素之一。一批新型的、更加職業(yè)化的女性的涌現(xiàn)，促使職業(yè)裝應(yīng)運(yùn)而生。人們不再需要那種使身體扭曲變形的緊身衣，開(kāi)始拒絕那些強(qiáng)調(diào)女性特征的設(shè)計(jì)，而是需要更多的腿部自由。由此便出現(xiàn)了簡(jiǎn)單寬松的直筒連衣裙和直筒裙。簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)的香奈兒套裝也應(yīng)運(yùn)而生，經(jīng)典小黑裙也從當(dāng)時(shí)開(kāi)始。相比日裝之下的晚裝部分，受到“喧囂的20年代”下Flappers(短頭發(fā)、短裙、化妝且經(jīng)常出沒(méi)于爵士樂(lè)派對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的年輕女子)的出現(xiàn)，飾以珍珠、亮片、流蘇的寬松低腰連身短裙也就一度盛行開(kāi)來(lái)。

　　隨著女性衣櫥的詳盡細(xì)分以適應(yīng)不同的場(chǎng)合，比如城里還是郊外，酒會(huì)還是非正式的派對(duì)，體育活動(dòng)等等，這一時(shí)期的女裙常采用垂感號(hào)的面料，長(zhǎng)及小腿，突出腰線，臀部收窄，下擺展開(kāi)。通過(guò)采用斜裁、垂懸、圍裹突出線條的精致，腰線回歸原來(lái)的位置。盡管經(jīng)濟(jì)蕭條，30年代能是人人渴求創(chuàng)新的年代，與20年代的香奈兒媲美的當(dāng)屬意大利設(shè)計(jì)師艾爾莎·夏帕瑞麗的設(shè)計(jì)，總是以別出心裁征服眾人的她在30年代后期的時(shí)候更將時(shí)裝的重點(diǎn)從腰臀部移至肩部，加寬墊肩視覺(jué)上收小了腰腹線條，此種從倫敦近衛(wèi)軍制服上得到靈感而設(shè)計(jì)出的女裝也被當(dāng)時(shí)的是時(shí)尚雜志評(píng)為夏帕瑞麗“最具想象力的創(chuàng)造”。{page_break}

　　二戰(zhàn)期間的物資短缺直接影響著服裝業(yè)，也影響了女人裙子的長(zhǎng)度。在服裝需要限量供應(yīng)的年代，款式自然又短又小，褶裥數(shù)量，袖子、腰帶的寬度都有相應(yīng)的規(guī)定，裙長(zhǎng)及膝而且剪裁得很窄，盛行實(shí)用性強(qiáng)的套裝。直到戰(zhàn)后的1947年高級(jí)時(shí)裝在巴黎復(fù)蘇，人們渴望重新穿上漂亮的衣服，迪奧便推出了“NEW LOOK”：長(zhǎng)及小腿，裙子下擺寬大，上衣肩部圓潤(rùn)，充分展現(xiàn)了女性優(yōu)美的形體。另外，或許是因?yàn)槎?zhàn)期間窄裙身的沿襲，更加修長(zhǎng)瘦窄的鉛筆裙便開(kāi)始流行。

　　20世紀(jì)50年代是充斥著各種文化形態(tài)，40年代晚期的迪奧風(fēng)仍在持續(xù)，隨后50年代各種更易于加工復(fù)制的新式面料開(kāi)始被廣泛運(yùn)用，裙裝長(zhǎng)度抬至膝蓋但變化幅度不大的情況下，原本運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的女裝短褲倒是陸續(xù)出現(xiàn)在人群中。另外，50年代后期設(shè)計(jì)師瑪麗·肯特在她的倫敦服裝專賣(mài)店中實(shí)驗(yàn)性地推行小短裙，她認(rèn)為下擺在膝蓋以上的半裙活動(dòng)更自由。與此同時(shí)，圓擺裙隨著奧黛麗·赫本的經(jīng)典螢?zāi)挥跋穸L(fēng)行，瑪麗蓮·夢(mèng)露這位性感女星更是成為帶動(dòng)裙擺上升的好例子。