在徐州博物館陶俑展廳中央的玻璃展柜中，有一組18件樂舞俑組成的“樂舞團(tuán)”，4人撫瑟，4人敲鐘磬，2人吹奏，均按當(dāng)時(shí)樂舞表演的座次排列;8名舞者，兩人一組，穿繞襟深衣，雙臂甩袖向上，身體作“S”形，舞姿剛?cè)岵?jì)，輕盈飄逸，如流暢的草書，潑墨的國(guó)畫，快板的京胡。

　　這是一組凝固了2100多年的樂舞瞬間。舞者高約50厘米，寬20厘米，衣著服飾各不相同，神態(tài)表情個(gè)個(gè)獨(dú)特，這些出土于徐州馱籃山楚王墓的陶俑，再現(xiàn)了西漢楚王宮歌舞宴會(huì)的一個(gè)特寫鏡頭，反映了漢朝上層貴胄們的奢華生活。

　　徐州是漢王朝發(fā)祥地，城市周邊環(huán)繞著十多座西漢楚王(后)陵墓，陵墓中出土了大量陶俑。馱籃山出土的樂舞俑，是漢俑中不能不提的杰作。樂俑有打擊樂俑和吹奏樂俑;舞俑有單袖上舉舞俑和雙袖上舉舞俑，前者舞姿典雅含蓄，后者舞姿熱烈奔放，反映出漢代工匠高超的審美意趣和爐火純青的雕塑技藝。

　　馱籃山楚王墓中出土的單袖上舉舞俑只有2件，舞俑身穿右衽曳地長(zhǎng)袍，上體前傾，左臂自然垂于體側(cè)，右臂高高上舉，長(zhǎng)長(zhǎng)的衣袖如瀑布垂落，雙腿微微前屈，好似一個(gè)舞蹈結(jié)束后的施禮動(dòng)作。而雙袖上舉舞俑穿著繞襟深衣，頭發(fā)在腦后挽成發(fā)髻，眉目清秀，身姿嬌柔，身體隨著舞步的變化呈現(xiàn)出“S”形，雙臂上舉，長(zhǎng)長(zhǎng)的衣袖從空中飄下，動(dòng)感十足。她的肘部刻有“五”字，筆畫內(nèi)填紅彩，學(xué)者推斷，這是“舞”字的簡(jiǎn)寫。

　　楚王墓出土陶俑均為模制，通常把頭部和身體分開制作然后進(jìn)行粘接，燒制后施彩繪。繞襟衣陶舞俑的頭、身體和曲尺形手臂分別模制，再進(jìn)行粘接。這些陶俑未施彩繪前看上去非常相像，但工匠巧施彩繪，就賦予了他們鮮活的形象，成為表情、衣著各不相同的個(gè)體。最為典型的代表是北洞山楚王墓墓道兩邊的小龕內(nèi)出土的各式彩繪儀衛(wèi)陶俑，他們絕大部分完整，服飾色彩豐富多樣，有紅、白、黑、綠、青、藍(lán)、紫、絳諸色，色調(diào)配置和諧，衣紋線條流暢飄逸。陶俑面部表情生動(dòng)細(xì)致，眉目、胡須纖細(xì)如毫，形式多樣，甚至單、雙眼瞼亦清晰可辨，給人以千人千面之感。

　　楚漢相爭(zhēng)，劉邦滅楚，然而西漢初年，流行的卻是楚文化，宮廷和民間都盛行楚歌、楚舞。漢高祖劉邦寵愛的戚夫人就非常喜愛楚歌、楚舞?！段骶╇s記》記載劉邦的寵妃戚夫人：“善鼓瑟擊筑……善為翹袖折腰之舞。”《史記·留侯世家》記載，劉邦在立戚夫人兒子趙王如意為太子而被張良阻止后，便讓戚夫人“為我楚舞，我為若楚歌”。史書記載，弘農(nóng)王唐姬、楊惲妻都善跳“抗袖起舞”、“奮袖低昂”、“頓足起舞”、“連臂踏地”的楚舞。

　　王侯如此，民間的歌舞之風(fēng)更是盛行。陶繞襟衣舞俑身著繞襟深衣，雙臂甩袖向上，她的衣袖長(zhǎng)可垂至地，甩起來(lái)，形成圓潤(rùn)的弧形。看她長(zhǎng)袖飛揚(yáng)，舞姿飄搖，可以想象，她正跳到一支舞的高潮部分，她舒展的袖子如同她舒展的生命，盡情地舞動(dòng)著青春的熱情。以往考古只發(fā)現(xiàn)一只手甩袖的舞俑，而兩只袖都當(dāng)空舒展的陶俑國(guó)內(nèi)其他地區(qū)尚未發(fā)現(xiàn)。

　　從衣著服飾上看，徐州漢俑形式各異的眉、須，五顏六色的服飾，各不相同的劍鞘紋飾和玉具劍，不同的組帶、綬帶系結(jié)形式等等，都超過以往已發(fā)現(xiàn)的帛畫、壁畫、木俑和服飾等，極大地豐富了漢代早期的服飾資料，也是了解西漢早期舞蹈造型的重要實(shí)物資料，彌足珍貴。

　　值得一提的是，徐州楚王墓出土的陶俑中，早期的楚王，陵墓中有兵馬俑，而中后期的楚王陵墓，常見的卻大多數(shù)是儀衛(wèi)俑和樂舞俑，這有其獨(dú)特的歷史背景。劉邦將韓信由楚王降為淮陰侯后，將自己的兄弟劉交封為楚王，劉交跟隨劉邦到處征戰(zhàn)，功名赫赫，又有文采，備受劉邦看重。楚王不僅有自己的一套官吏制度，還有一支強(qiáng)大的軍隊(duì)，兵馬俑正反映了這種歷史現(xiàn)實(shí)。漢景帝年間，吳楚“七國(guó)之亂”，證明王國(guó)過于強(qiáng)大，威脅的將是中央的政權(quán)。漢武帝接受主父偃的建議出“推恩令”，自此王國(guó)越來(lái)越弱，楚王們的政治空間日漸萎縮，寄情于歌舞、文藝、學(xué)術(shù)，成為未能登上帝位的龍子龍孫們的普遍選擇，因此，樂舞俑不僅反映了西漢楚王宮中奢華的歌舞宴會(huì)生活，在舞蹈史、服飾史等方面價(jià)值非凡，對(duì)于研究大漢王朝的政治權(quán)力格局的演變也有著特殊的意義。{page_break}

　　專家點(diǎn)評(píng)：

　　徐州在漢代先后出過12位楚王，馱籃山就埋葬著其中的一位和他的王后。他們的墓葬有前堂、后室、側(cè)室、廁所和沐浴室，氣勢(shì)恢宏且“裝修”考究。馱籃山漢墓出土器物以各式陶俑、陶金餅以及各種金屬構(gòu)件居多。陶俑分為男官員俑和女舞俑、仆役俑三大類。尤以女舞俑姿態(tài)豐富多樣、儀態(tài)優(yōu)美，女侍俑也不乏眉目清秀、楚楚動(dòng)人者。展出的樂舞俑，再現(xiàn)了王室歌舞宴樂的景象，是漢代多姿多彩的舞蹈藝術(shù)的永久定格。