看時(shí)裝秀有時(shí)候就如同搭乘時(shí)光機(jī)器。如果有哪位高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師將時(shí)間機(jī)器上的開關(guān)設(shè)定在眼下，只怕連觀眾都要覺得不滿意。畢竟現(xiàn)實(shí)和高級(jí)時(shí)裝制造的夢(mèng)幻感太不搭界。

　　1920年代

　　短擺的爵士節(jié)奏

　　作為一名在倫敦時(shí)裝周上走秀的設(shè)計(jì)師，Paul Costelloe卻明確指出自己的設(shè)計(jì)是向法國(guó)國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)師Madeleine Vionnet致敬。你或許很難從他的2011年春夏系列中看出那位斜裁法先驅(qū)的影子，畢竟這種裁剪方法在1920年代拖曳至地面的低腰節(jié)禮服裙上更容易得到體現(xiàn)。或許正如設(shè)計(jì)師本人所說，他希望以搖滾的精神重塑1920年代風(fēng)情。而這所謂的搖滾精神，便是體現(xiàn)在他將幾乎所有裙款的下擺都設(shè)計(jì)在了膝蓋以上。唯一保留了那個(gè)爵士年代風(fēng)貌的，或許還只能往上半身尋找。環(huán)扣固定的連衣裙肩部，以及希臘式的上半身設(shè)計(jì)，依稀有著當(dāng)年的模樣，至于一字領(lǐng)露鎖骨的連衣裙，應(yīng)該算作風(fēng)格最強(qiáng)烈的1920年代復(fù)古之作了。

　　1960年代

　　無憂無慮的法國(guó)少女

　　近幾年一直在走法國(guó)路線的Sportmax，在2011年春夏選擇以1967年法國(guó)歌舞片《柳媚花嬌》(The Young Girls of Rochefort)為靈感來源，亦如當(dāng)年這部片中的少女一樣，模特們梳著高高的馬尾辮，穿著色彩簡(jiǎn)單靚麗的A字裙，唯獨(dú)少了當(dāng)年影片主角頭上那頂大大的遮陽(yáng)帽。請(qǐng)記得這是法國(guó)人的1960年代，無因的反叛與這些無憂無慮的法國(guó)少女無關(guān)，在她們身上，你找不到1960年代美國(guó)流行文化里那種迷幻和頹廢，也沒有東方印花的枝枝蔓蔓。原來當(dāng)美國(guó)人爭(zhēng)當(dāng)反戰(zhàn)和平斗士的時(shí)刻，法國(guó)姑娘們卻是這樣一副歌舞升平的模樣，這算是該系列帶來的一個(gè)意外收獲。

　　1970年代

　　華麗印象

　　不同年代的風(fēng)格其實(shí)未必可以用簡(jiǎn)單的一種兩種技巧來概括。對(duì)于1970年代，Marc Jacobs和Jason Wu看到的想必就是兩個(gè)不同的側(cè)面。對(duì)于Marc Jacobs2011年春夏的女裝主題，1970年代意味著紐約曼哈頓Studio 54的熱鬧舞池。女孩們穿著最艷麗的衣裙，別著大朵花飾，好像隨時(shí)準(zhǔn)備好了去跳舞。而在Jason Wu那里，則是YSL講究剪裁、結(jié)構(gòu)、線條，充滿藝術(shù)氣息的風(fēng)格。雖然兩人的色彩同樣絢麗，在收與放的尺度上卻截然不同。

　　1980年代

　　波普女郎

　　紐約時(shí)裝周上，永遠(yuǎn)快樂無比的Jeremy Scott 在2011年春夏將T臺(tái)變成了拼貼好萊塢偶像的主題派對(duì)。他的主題是1980年代的時(shí)尚文化，換句話說，就是娛樂至死的時(shí)尚波普秀。他祭出的寶貝，不僅有仿佛易拉罐壓扁制成的連衣裙，鮮肉切片做成的裙子，還有一張大笑臉寫著have a nice day的logo T恤。連典雅的銀白色外套，也被他將拉鏈設(shè)計(jì)成了易拉罐扳手。一切就是個(gè)衣服與各種符號(hào)拼貼的大熔爐，他曾經(jīng)最崇拜的Madonna也免不了被惡搞。模特們頂著麥姐曾經(jīng)的白金色大鬈發(fā)出場(chǎng)，大紅唇旁邊赫然點(diǎn)上一刻美人痣。唯一稍微正經(jīng)點(diǎn)的，或許要算Gunge風(fēng)格的破洞涂鴉T，1990年代的后朋克分子應(yīng)該會(huì)為此叫好不已。