1993年，他在巴黎盧浮宮的地下展廳舉行服裝秀，William Forsythe舞團(tuán)的舞者穿著他的褶皺服裝展現(xiàn)雕塑般的動(dòng)作形態(tài)，令現(xiàn)場(chǎng)三千人幾乎激動(dòng)落淚。”這次展覽正是記錄了自1987年到1999年間，Penn為三宅一生拍攝的69幅海報(bào)作品、涵蓋了149幅攝影作品的大型投影，以及他為三宅一生拍攝大片的草圖。

　　卡米，曾旅居巴黎，學(xué)習(xí)奢侈品管理?，F(xiàn)居上海

　　時(shí)髦上海

　　也許時(shí)尚設(shè)計(jì)傳承的真諦就在于：如何從前人的設(shè)計(jì)中獲得靈感和經(jīng)驗(yàn)，并根據(jù)當(dāng)下的時(shí)代背景，再賦予其更為摩登的意義，最后成為最新的流行與時(shí)尚。

　　2012年春夏，時(shí)尚再度打褶，各品牌在經(jīng)典褶皺里翻出各種新創(chuàng)意，無論是大面積的褶皺花飾，還是裙邊窸窸窣窣的小褶皺，甚至是配件中的大小包袋，真是讓人無法輕易忽略的褶皺元素大放光彩的一季。不久前的日本東京之行正好與Issey Miyake三宅一生之褶皺相逢，不同于法國(guó)Madeleine Vionnet和Madame Grès的優(yōu)雅之褶，這位東方設(shè)計(jì)師將褶皺這一傳統(tǒng)概念上的服飾配角提升到制作成衣的重量級(jí)角色，并且在視覺效果上進(jìn)行了最徹底的革命，因此無論與多少大師一起，三宅一生之褶皺，一定是你第一眼就可以辨認(rèn)出的。

　　目前正在東京的21_21 Design Sight文化中心舉辦的服裝設(shè)計(jì)大師三宅一生和時(shí)尚攝影大師Irving Penn的展覽中，可以看到Miyake在1989年推出的“Pleats Please”系列的部分設(shè)計(jì)圖、影像和海報(bào)展示，服裝能隨著人體站、走、坐、跳、躺等活動(dòng)，讓肢體自由伸展，徹底擺脫身體長(zhǎng)期以來受制于服裝輪廓的局面，而作為Miyake用來詮釋服裝的重要褶皺則能順著人體活動(dòng)大幅伸展，在洗滌和收納上也簡(jiǎn)單至極。1993年，他在巴黎盧浮宮的地下展廳舉行服裝秀，William Forsythe舞團(tuán)的舞者穿著他的褶皺服裝展現(xiàn)雕塑般的動(dòng)作形態(tài)，令現(xiàn)場(chǎng)三千人幾乎激動(dòng)落淚。到1997年，這個(gè)系列已售出68萬件外套，當(dāng)年一句廣告語調(diào)侃得好：有了三宅一生的褶皺，我們還要熨斗干什么?

　　在眾多攝影師中，三宅一生與Irving Penn的關(guān)系顯得有些特殊，從第一次Penn受邀為美國(guó)版《Vogue》拍攝一系列三宅一生的時(shí)裝開始，此后Miyake不斷找Penn的原因是：“Penn幫助我重新找回自己，就像他對(duì)我說的一句話‘回到你的作品中去’，沒有他，我不可能像現(xiàn)在這樣繼續(xù)我的事業(yè)，很感激他的獨(dú)特的視角，令我學(xué)會(huì)了許多東西，他是我的老師。”這次展覽正是記錄了自1987年到1999年間，Penn為三宅一生拍攝的69幅海報(bào)作品、涵蓋了149幅攝影作品的大型投影，以及他為三宅一生拍攝大片的草圖。在這13年中，Penn一直用他的鏡頭來捕捉三宅一生的精神氣質(zhì)，展示他如何重新定義了日本審美的基本原理，并且改變了上世紀(jì)80年代到90年代的時(shí)尚現(xiàn)狀。“三宅一生的設(shè)計(jì)并不特別時(shí)髦，但它使有品位的女性穿起來更有味道。”Irving Peen如是說。

　　而任何一次經(jīng)典設(shè)計(jì)回顧展覽的意義，總是能讓人在感嘆時(shí)尚輪回之外，也清晰分辨出當(dāng)今年輕一輩設(shè)計(jì)師們“如何在前人設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上激蕩出與前人不同的火花”，也許時(shí)尚設(shè)計(jì)傳承的真諦就在于：如何從前人的設(shè)計(jì)中獲得靈感和經(jīng)驗(yàn)，并根據(jù)當(dāng)下的時(shí)代背景，再賦予其更為摩登的意義，最后成為最新的流行與時(shí)尚。

　　在2012年春夏的褶皺設(shè)計(jì)里，Chloé、Lanvin、Missoni、Ports 1961、Alexander McQueen等品牌都在褶皺上玩出了各自特色的新花樣，匠心別致，讓這一元素再度成為趨勢(shì)的重點(diǎn)之一。