日本のファッションは世界のファッション界の影響力については無(wú)視できない。

ミラノメンズウィークを終えたばかりのDolce&Gabbana創(chuàng)始者の一人であるDomico Dolceさんは、「ヨーロッパではファッションに関するものが多すぎます?！?/p>

未來(lái)はアジアのお代わりかもしれません。

日本のファッション勢(shì)力の増強(qiáng)に伴い、東京は非公式國(guó)際第五のファッションの都と言われています。

これらの新晉のデザイナーたちは日本のファッション界のために再び最高峰を作ることができますか？これらの三大巨頭の影響を受けて歩いてきたデザイナーは青から青に出ることができますか？その先を詳しく調(diào)べてみてください。

渡辺淳彌はもう若いデザイナーではありません。80年代に川久保玲のもとで働いていました。

しかし、ブランドの創(chuàng)立當(dāng)初、渡辺淳彌は生活性の服を重視していましたので、デザイナー本人もかなり低調(diào)で、ブランドはずっと火を通さず、大衆(zhòng)市場(chǎng)にも気がありませんでした。

しかし、近年ではJoyce、Loeweeなどのブランドとの提攜によって、世界的に有名になりました。渡辺淳彌のデザインはますます蕓術(shù)的になりました。2015年秋冬のパリファッションウィークの「蜂の巣」の幾何學(xué)模様など、ファッション編集者の寵児になりつつあります。

森永邦彥は日本のファッション業(yè)界の若い世代で、アパレルと科學(xué)技術(shù)を結(jié)合することが得意で、例えば3 D印刷、熱結(jié)像器の先進(jìn)技術(shù)を自主ブランドに応用して、「デジタル時(shí)代の革命者」と呼ばれています。

日本のファッションウィークでは、そのブランドのAnrealageのモデルたちが、メカニカルなスカートや紫外線の光のランタン?スカートなどを著て、技術(shù)を利用した特別な服を著ています。日本國(guó)內(nèi)で大きな反響を得ました。ここ數(shù)年、東京からパリファッション圏に行くことに成功しました。

また、森永邦彥氏は、「ファッションの構(gòu)造を覆す」という三つの巨頭の理念を受け継ぎ、ズボンやウエストが非常にゆったりしていたり、サイドが折りたたまれていたりと、奇抜なデザインが展開されている。

二宮啟のNinomiyaデザインは服に焦點(diǎn)を當(dāng)てるテープカットテクニックと精密なディテールが特徴です。

紙のデザインに精通した二宮啓は、洋服の立體感をさまざまな方法で強(qiáng)調(diào)し、ブレザーの上に様々な穴を開けて、表面にフリンジを加えて豊満な感じを作り出したり、クロスを織り合わせて幾何學(xué)的な立體感を見せたりする。

古田泰子の個(gè)人ブランドTOGAは創(chuàng)立16年間で世界30カ國(guó)以上をカバーしています。

トガはギリシャ神話における「聖衣」の意味で、純真さと獨(dú)立前衛(wèi)が結(jié)びついたブランドです。

今年の2015年春夏シリーズのように、抽象的な畫風(fēng)服、つづり合わせジーンズ、非対稱ミラーなどの要素が主體で、その現(xiàn)実と非現(xiàn)実的なスタイルが注目されています。

古田泰子は比較的伝統(tǒng)的なデザイナーの道を歩み、まず安定して國(guó)內(nèi)で発展し、更に各種の形式で海外に開拓します。

2008年JoyceはTOGAブランドを?qū)毪?、古田泰子に中?guó)市場(chǎng)を収穫させました。

今では、ブランドもNet-A-Part、Match Fashionなどのウェブサイトに入り、世界中で利用できるようになりました。

見ました。

Undercoverは1994年に創(chuàng)立され、ストリートカルチャーを中心にデザイナーの高橋盾さんがブランド設(shè)立10年後にパリファッション圏に足を踏み入れ、成功して注目を集めました。

ブランドはずっと超現(xiàn)実的で、唯美で妖艶な鮮明な風(fēng)格で有名で、例えば2000年に反転ファッションを発売しました。ズボンとスカートは自由に変えられます。デニムスカートもイブニングドレスと変えられます。

大膽に反逆したデザインによって、今は街頭のトレンド界の神級(jí)ブランドになりました。2011年にUndercoverはNikeとランニングシリーズの協(xié)力服を発売しました。

同時(shí)に、ブランドも放棄していません。

日本では30店舗に達(dá)しています。

言わなければならないのは、夫婦の阿部潤(rùn)一と阿部千登勢(shì)です。

二人のデザインスタイルは似ています。阿部潤(rùn)一さんの服は家をメインにしています。ブランドのKlorは普羅大衆(zhòng)向けのデザイン理念を採(cǎi)用しています。

また、阿部潤(rùn)一が使っているのは日本の製衣工場(chǎng)で、民族性を主張してきたものです。

製造過(guò)程に対する高い要求を受けて、Klorは日本で有名です。

妻の阿部千登も弱くないブランドです。

最初は優(yōu)雅で低調(diào)なスタイルがメインで、「無(wú)印」のような伝統(tǒng)的な日本服がメインだった。

2009年に初めてメンズシリーズが発売されて大好評(píng)を博し、さらにMonclerとコラボしてMonclerS支線が発売され、DSMなどの代理店でも発売されました。

津森千里は三宅の一生の簡(jiǎn)潔な組み合わせと線を受け継ぎますが、図案と色彩の上で彼女の獨(dú)特なロマンチックな童話の風(fēng)を創(chuàng)造しました。柔らかい質(zhì)感、ロマンチックな色彩と模様はすべてその特色です。

少女のような天真爛漫なスタイルは日本の若者の心の中で流行の教母としての肩書を獲得しました。臺(tái)灣のモデルであるリン?チーリンもこのブランドが大好きだと言っていました。

三宅一の弟子として、もともと津森千里は注目を集めていた。

また、パリファッションウィークにも多く登場(chǎng)しています。Farfetchの世界的なファッションバイヤーのショッピングプラットフォームに參加するなど、このブランドはますます多くの人に知られています。