2015年3月31日の2015年度第1四半期まで、

収入は全體で11.4%増の26.512億ユーロで、前年同期は23.796億ユーロだった。

売上高は前年同期の8.381億ユーロから8.690億ユーロに増加した。

ドイツのスポーツブランド

ブランド収入は13.0%伸び、前年同期から7.3億ユーロは8.25億ユーロに増えた。

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ファッション業(yè)界では、「解立主義」という言葉が以前より一般的になりました。

今年の春夏秋冬のパリファッションウィークでは、Vogue日本版のクリエイティブディレクターAnna Dello RussoとGarage編集長のMichele Elieが、いずれも誇張された日系のアンサンブル服をストリートローブとして使用しました。

二人が心を込めてショーに足を踏み入れると、メイソンマーティンが2015年春夏に予約したのもこのスタイルです。ファッション業(yè)界3年ぶりのJohn Gallianoが手掛ける作品です。

John Galliano_のデザインは一貫して空を行くもので、今回の復(fù)帰シリーズはあまり変わっていません。

服が肩から抜けて腰にぶらさがっています。マスクをつけて未來の戦士のようなものがあります。木質(zhì)の粗いベージュのジャケットのような縫製があります。ジャケットには黒いプラスチックのおもちゃの車があります。

ただ、この異様に見えるスタイルは、今のファッション業(yè)界ではもはや大衆(zhòng)の注目を集めていません。

2015年秋冬のパリファッションウィークには、Anrealage、Simon Porte_Jacquems、Manish arora、中國系デザイナーの李陽が、いわゆる「解立主義」という奇抜なスタイルの秋冬シリーズを発表しました。

この言葉から最も連想しやすい人は、1960年代のフランスの哲學(xué)者ジャック?デリダです。

彼は最初に構(gòu)造主義をテキスト分析に用いて、整然としているように見えるテキスト構(gòu)造は実際には安定した中心がなく、究極不変の意味もないと考えています。

特に「固定構(gòu)造」を構(gòu)築するために用いられる対立の基礎(chǔ)概念、例えば同性愛と異性愛は流動(dòng)と開放的である。

構(gòu)造と最も密接な関係がある建築業(yè)は真っ先にこの概念を抱擁して、若いデザイナー達(dá)はレンガと電線を露出する建築を作り出しました。同時(shí)に上下、左右と內(nèi)外を打ち破りました。

続いて、このような考えはファッション界にどのように影響しているかということです。

13世紀(jì)のゴシック服裝から、西方の服裝は人體の體型から出発して、服裝の3次元の効果を重視する適當(dāng)な體の塑形の構(gòu)造主義の風(fēng)格の特徴を形成しました。

構(gòu)造主義の歴史はかなり長いです。今でも多くのトップブランドがこの理念を?qū)g踐しています。構(gòu)造主義の大家ジョージ?アルマーニ?09春夏シリーズのように、肩のクッションを使って完璧な肩型を作り、ウエストの設(shè)計(jì)によって腰のヒップラインを強(qiáng)調(diào)しています。

「解構(gòu)主義」の出発點(diǎn)は正反対で、「人體から出発する」という基礎(chǔ)を構(gòu)成しています。

例えば川久保玲さんはデザインの手順を逆にして、マネキンによってデザインするのではなく、まず布地を選んで、布地を一番いい展示にするために設(shè)計(jì)しました。

ファッション界の「構(gòu)造主義解除」の代表的な三宅一生は「構(gòu)造がない」というデザインで有名で、直線式、無省道、五分割線の裁斷を採用しています。例えば彼が70年代に発表した「一枚の布」の作品は直接に毛布をかけているようで、ファッション業(yè)界の長い期間以來の密著構(gòu)造は言うべきものがありません。

なぜこのように構(gòu)造主義のデザインが日本で盛んに行われているのか？これは日本の東洋哲學(xué)と伝統(tǒng)衣裝と関係があるかもしれない。

日本の哲學(xué)の中で多く自然に従うことを重んじて、無為で、例えば日本式の伝統(tǒng)の和服は1種の半成型の構(gòu)造の設(shè)計(jì)で、きわめて少ない裁斷、材質(zhì)の特徴を強(qiáng)調(diào)します。

三宅さんは一生の間に「私の服裝はヨーロッパ式のファッションのように予想される形ではない」と言っていました。彼は折りたたみ、伸び、小包の平面構(gòu)造手法を使い、裁斷を最小限にして服の人體への束縛を減らすことができます。

今は、構(gòu)造主義が明らかに全世界を席巻しました。

このように線を重んじない時(shí)に、常規(guī)に合わない風(fēng)格は絶えず認(rèn)知されて、また多くの若い世代の消費(fèi)者を引きつけて、ブランドはあまりにもその意表を突く効果を追求して、こじつけて解決する現(xiàn)象も現(xiàn)れ始めます。

2015年秋冬シリーズのRickOwens_を終えたばかりで論爭が起こりました。この大衆(zhòng)獨(dú)立式ブランドはずっと「暗くて、形式にこだわらず、地位にこだわらない」というレッテルを貼られていますが、鳥を散歩する話題と金箔の未來戦士マスクはブランドの本質(zhì)を忘れられそうです。