先日、ファッションメディア界の「姉御さん」で、アメリカの「VOGUE」誌編集長、コンタイナッツグループ蕓術(shù)総監(jiān)のAnna Wintourさんが2回目の北京訪問をしました。

この間、郭培さん、Lawrence Xuさん、Masha Maさん、馬さんとUma Wangさんなど中國の有名なファッションデザイナーと面會した後、Anna Wintourさんは中國のファッションデザイナーの成長を見ていないと言っています。

Anna Wintourの言葉に驚くべきものがあります。進(jìn)歩もないし、市場からも遠(yuǎn)いということが問われています。國內(nèi)のデザイナーの感想は分かりません。

これらの有名なファッションデザイナーはどのようにお金を稼いで生活問題を解決しますか？

そもそも中國のファッションデザイナーは本當(dāng)に市場の外を泳いでいるのですか？

獨(dú)立ブランドを創(chuàng)立したその日から、ファッションデザイナーたちは獨(dú)立ブランドに対しての位置づけが非常に高く、有名なデザイナーやファッションデザイン分野のトップにある「高級オーダーメイド」という旗印を打ち出しました。

もちろん、彼らがデザインした服は定価ももちろん低くはないです。一つの服はややもすれば數(shù)萬元で、數(shù)十萬円の値段をつけるデザインも珍しくないです。

このように高い定価戦略の下で、取引先を勝ち取りたくて、彼らに喜んで自分の設(shè)計(jì)のために勘定させます。これは簡単ではありません。

デザイナーたちは通常、蕓能人を通じて、様々な社交手段を通じて自分の作品を政商のセレブや蕓能スターに"羽織"し、特に大映畫祭のレッドカーペットセレモニーに出征する女性スター。

このようにスターの露出、メディアの宣伝と民衆(zhòng)の関心を経て、デザイナーの高級カスタマイズのファッションは更に多くの意義を與えられて、高い価格も自然と“合理的な価値”があります。

過去數(shù)年間、これは確かにファッションデザイナーがお金を稼ぐ良い方法です。

しかし、就職資格が比較的早い上に、多くの優(yōu)良顧客の資源を持っている郭培さんはこれに対してとても反感を持っています。

彼女のビューでは、有名ではなく、お客様の資源が不足している若いデザイナーたちは、報(bào)酬を気にせずに自分の勤勉な労働の成果をスターたちに送っています。関心を持つと同時に、最も市場潛在的なターゲットを失ったお客様の群れは、ファッションデザインひいては服裝業(yè)界全體に癒しがたい傷を與えます。

中國のファッションデザインの現(xiàn)狀について、かつてメディアがこのような総括を行ったことがあります。

このような観念の影響を受けて、ますます多くのファッションデザイナーがコストの高い布地を探し始めました。彼らは苦労をいとわず民間の非物質(zhì)文化遺産から新しいデザイン言語を抽出し、新しいデザインのインスピレーションと元素を獲得し、さらに複雑な刺繍や刺繍で作品の価値を高めます。

実は、二十年前に、歐米のファッションデザイナーも中國の伝統(tǒng)文化に深い興味を持っていましたが、それらの文化元素をクラシックなファッションデザインに変えました。西洋のデザイナーと比べて、このような民族の文明、一つの國の歴史文化を設(shè)計(jì)する技量はまさに多くの中國のデザイナーに欠けています。

外で有名なトップファッションデザイナーとしても、ある技術(shù)やある種の中國ならではの素材によって注目され、成功させる必要があります。これは今の國內(nèi)のファッションデザイン業(yè)界ではすでに「共通認(rèn)識」とされています。

このような「奇妙なコンセンサス」の下で、デザイナーたちは繁雑な刺繍法、時間のかかる労働及び価格の高い材料を議論することに夢中になっています。デザインと版型を研究するのではありません。

まとめて言うと、社會消費(fèi)観念と商業(yè)システムが成熟していない現(xiàn)実環(huán)境の下で、中國のトップファッションデザイナーは社會に迎合したデザインしかできません。このようにするメリットはデザイナーの生存問題を解決することができます。

これは中國のトップファッションデザイナーが市場から遠(yuǎn)く離れ、レベルアップが遅いと疑われているせいでしょう。