服飾デザインは映畫とテレビの作品の中の作用と特徴にあります。

心の細(xì)やかな友達(dá)はここ數(shù)年來(lái)我が國(guó)のいくつか映畫とテレビのドラマの作品がますますシーンの誇張に注意することを発見(jiàn)するのが難しくありません。このようなレンダリングは大規(guī)模なシーンに対するコントロールとレイアウトまで大きく、小さは各小物の配置に対してより細(xì)かく行き屆いています。劇中人物のアクセサリーと服裝デザインは人物の時(shí)代や人物の性格の表現(xiàn)だけではなく、視聴者の審美心理をコントロールすることにも注意し、登場(chǎng)人物の服裝特徴と場(chǎng)面配置を現(xiàn)在の視聴者の審美需要と時(shí)代特徴に合わせる。

先日放送された莫言の「紅高梁家族」をドラマ化した「紅高梁」は、俳優(yōu)たちの素晴らしい演技と精緻な映像で大河の南北にもう一度赤く染まった。映畫の中の同じようにすぐに前の張監(jiān)督の映畫版《赤い梁》の赤色を引用して、ただこの赤い運(yùn)用の視覚の上から私達(dá)を更に精致にならせて、喩義も前より更に深遠(yuǎn)です。劇中の九児の中國(guó)式の象徴的なヘアスタイルは周迅が演繹した趣が十分で、あでやかで迫力があって、古い酒のようで、深い味わいがあります。

中國(guó)式の婉曲で落ち著いていて、周迅が演じている靜かな中にそのような気迫があって、古典の中にファッションがあります。

ドラマのキャラクターのデザインとシーンのデザインがあまりにも洗練されていて、一部のネットユーザーから突っ込まれました。ドラマ版の「赤い梁」は日本のドラマに抵抗するものではないと言われました。ファッション偶像劇劇中の人物の鮮やかな服裝と華麗なシーンデザインは、抗日時(shí)代の山東農(nóng)村の荒涼と人民生活の苦しさを全く見(jiàn)せていません。

しかし、いくらネットユーザーが突っ込みをしても、みんなのこのドラマに対する愛(ài)著と支持を抑えられません。誰(shuí)が「紅高梁」と言えば、ファッションアイドルドラマには出演できません。ドラマは娯楽大衆(zhòng)の番組として歴史を反映する責(zé)任を負(fù)っているだけでなく、娯楽人民の生活を擔(dān)當(dāng)しています。ドラマ版の『赤い梁』はその精致な服裝とシーンのデザインで、人々に視覚と心の饗宴を享受させました。同時(shí)にドラマの制作蕓術(shù)の長(zhǎng)足の進(jìn)歩を感じました。

ネットでいくらコメントしても、劇中の人物のファッションデザインがとても好きです。時(shí)代の特色があって、また新しいファッションの元素に參加しました。視聴者に見(jiàn)せて、本當(dāng)に視覚的な楽しみです。まだ放送が終わっていないということで、劇中の人物の服裝はどこで買えますか？特に九児と淑賢の服裝は中國(guó)女性の美しさを完璧に演出しました。周迅演じる九児の劇中で著ている赤い大きな綿入れのズボンファッション個(gè)性的で、この大きい綿のズボンがすでに完全になくしましたと突っ込む人がいて、古い時(shí)代の山東の農(nóng)村の女性の著るあのような高腰の大きい綿のズボン、あまりにも現(xiàn)実的ではありません。しかし、私が言いたいのは、この大きな綿入れのズボンには個(gè)性がありすぎて、素晴らしいです。美感があって、また劇中の9児のぶっきらぼうな個(gè)性を體現(xiàn)しています。股を吊った大きな綿のズボンをはいていて、ズボンのすそを巻いています。耳の大きい綿の靴を履いてカメラの中に現(xiàn)れた時(shí)、私は驚きます。ぼんやりしていて、私はいついるか分かりません。股を吊っているハールーンの大きい綿のズボンに片襟の小さい上著と雙耳の大きい綿の靴を配合して、つまり昔の山東の農(nóng)村の女性の伝統(tǒng)の裝いのようで、またいくつかファッション的な元素があります。見(jiàn)ているとまるで似ていないかのようで，今は昔ではない。年配の人にはちょっとなじみがありますし、若い人にはなじみのあるファッションがあります。本當(dāng)に老いも若きも食べて、ファッションと伝統(tǒng)を共有しています。これこそデザイナーの活躍の場(chǎng)だと思います。

　　あっさりして上品な色の組み合わせ、精致な中國(guó)式の刺繍、中國(guó)式の立襟と袖のデザイン、古典が気前が良くて、端正で婉曲です。

映畫とテレビの作品の中の服のデザイン映畫と映畫は相補(bǔ)的なものである。映畫とテレビの作品の成功は服裝の流行と発展を育成することができて、服裝のデザインの成功はまた映畫とテレビの作品の內(nèi)容を深く観衆(zhòng)の記憶の中で刻むことができて、だから映畫とテレビの作品はアパレルの文化のキャリヤーだと言います。彼の最大の成功は劇中の衣裝を大衆(zhòng)に広め、ファッションをリードすることです。例えば、一世紀(jì)のファッションの女神オードリー?ヘップバーンは自分の映畫を通じて、ジバンシーのファッションを世界に押し上げました。

そのため、優(yōu)秀な映畫はストーリーだけでなく、衣裝も作品に彩りを與えます。服のデザインが行き屆いていて、作品を生活に近づけたり、生活を超えたりすることができます。また、キャラクターを引き立たせることができます。豊富な視覚効果を加えて、観衆(zhòng)は映畫や映畫を通して服裝の魅力を鑑賞できます。

成功した映畫作品のヒット効果は計(jì)り知れない。特に現(xiàn)代を描いた映畫は、登場(chǎng)人物の多くが視聴者と同じ時(shí)代の服を著て、大衆(zhòng)の美意識(shí)と基本的に同じ歩調(diào)を保っているため、観客の共感を得やすい。ファッション界の追い風(fēng)と相まって、人々の心理的役割によって、ドラマの中の人物の衣裝が獨(dú)特の魅力を持っています。

わが國(guó)のいくつかの映畫やテレビ作品が國(guó)際舞臺(tái)に登場(chǎng)するにつれて、中國(guó)にはより多くの優(yōu)秀なファッションがあることを期待しています。デザイナー映畫とテレビの衣裝のデザインに參加することができます。映畫とテレビの作品の中で服裝のデザインの特徴とファッションの関係を深く研究して、映畫とテレビの服裝に全體の高まることができます。したがって、中國(guó)の特色のあるファッションを映畫作品のセンセーション効果を通じて押し出し、中國(guó)のファッション大作の新天地を切り開(kāi)きます。スクリーンにもっと多くのファッションが現(xiàn)れています。服裝キャラクターをファッションと消費(fèi)者とのコミュニケーションの架け橋にします。