寫真の中で女性の服裝は多重の農(nóng)領(lǐng)があって、広い衣服はいっしょにいて、基本的に前代の深衣の服裝の様式を踏襲して、しかし前の世代に比べて更に裝飾性を持ちます。

その変化は主に裾のところでいくつかの三角形を裁斷して、上の幅と下の幅は狹くて、層が重なり合って、階層感に富んで、道を歩き始めて風(fēng)にそよそよと流れます。

このような形のスカートは雑裾と呼ばれ、漢魏時(shí)代の燕裾から発展してきました。

裾の形が錦の旗に似ていることから、ひげと呼ばれています。

裾の変化に加えて、腰を包むことから小腹にかけての腰にかけます。

細(xì)長(zhǎng)いリボンをつけています。胡子といいます。

ヒゲがヒゲを垂れて揺れています。それに軽いダンスがあります。女は仙人が雲(yún)の中を泳いで行くように軽やかで飄々としています。だからこの風(fēng)景には「華帯飛胡子」という言葉があります。

三角形のひげをつけたスカートを「雑スカート垂胡子」といい、「雑裾垂胡子」は繁雑に見えるが、全體の律動(dòng)感がある。

魏晉の時(shí)期の服裝は“衣服のスカートを褒めて持ちます”を重んじて、しなやかで飄々としている美しさを求めて、“飄々として雲(yún)に遊ぶならば、力強(qiáng)くて突飛です”と言えます。

この《列女図》の中の服裝のイメージは鮮明な代表です。

顧凱の絵巻は私のために魏晉の時(shí)代の服裝の視覚イメージを殘しました。その中から魏の短絡(luò)的な時(shí)期が幻の軽さと逸脫を求めることをも反映しています。