構(gòu)造設(shè)計、裁斷技術(shù)の勉強もファッションデザイナーが身につけなければならない基礎(chǔ)知識です。

構(gòu)造設(shè)計はデザインの一部で、服の各種の造型は実は裁斷とサイズそのものの変化によって完成しました。

生地、構(gòu)造、裁斷がわからないなら、設(shè)計は「機上の空論」に限る。

會社の中で構(gòu)造設(shè)計、裁斷は版を打つ職人のことだと思わないでください。絵を描くだけで、版を打つことができないデザイナーは完璧で、成熟したデザイナーではないはずです。

紙の様子や構(gòu)造の変化がわからないと、設(shè)計が不合理で未熟で、実現(xiàn)できなくなります。

學(xué)校の中の學(xué)生はよくこのような問題に出會います。自分はまだ版を打つことができないので、大會に參加する服裝は師匠に版を打ってもらうしかないです。

このように、ボード自體は直接に服の形と全體の効果を決定しています。

20世紀には多くの大家が服の裁斷と構(gòu)造から直接に著手し、これらを非常に重要な設(shè)計言語として、例えばバレンシャカ、朗曼、威奧內(nèi)特、三本耀司などがあります。

仔系研究の大家達の作品は私達が見ることができます。服裝の構(gòu)造設(shè)計は深い內(nèi)包、表現(xiàn)力は獨特で、その深さ、含蓄があります。

裁斷と構(gòu)造設(shè)計に精通していないと、私達は作品に対する鑑賞は淺い面にとどまり、デザインも空虛で、推敲と試練に耐えられないだけです。

縫製も服の設(shè)計の肝心な點で、分からない各種の縫製の技巧と方法、同じく私達に影響して構(gòu)造の設(shè)計と裁斷の學(xué)習(xí)に対して。

縫製の方法と効果自體もデザインの一部です?？p製方法によって、違った外観効果があります。特別な肌理効果もあります。

あるデザイナーは「裁縫効果」を使ってデザイン言語として新しい効果を試しています。

これはデザイナーに服裝業(yè)界の各種加工設(shè)備と服裝の縫製専用機をよく知ってもらいたいです。

2世紀の服裝の発展の歴史と大家の風(fēng)格を理解して掌握するのはファッションデザイナーの1本のすばやい道になるのです。

20世紀初頭のCHANNELから今世紀初頭のガリアーノまで、一人一人のデザイナーは私達の服裝史に恒美の一筆を殘しました。20、30年代の優(yōu)雅でロマンチックな低腰のブリーフィング、50年代の優(yōu)雅で富貴な高級ファッション、60、70年代の反逆怪奇なヒッピー/パンク服飾、80年代の幅肩、マツ身男性化職業(yè)女裝、90年代型の甘美、レース*服飾…

20世紀の服裝の発展の歴史を深く勉強してこそ、その時代の大家達のデザインスタイルと蕓術(shù)表現(xiàn)を理解できます。

20世紀80～90年代、ドイツのデザイナーカール？ラガーはCHANNELのチーフデザイナーを務(wù)め、CHANNELの苦境を打開するために、新しい活力を注入するために、カール？ラガーフェルはまず夏のナイルブランドのデザインスタイルを熟知してから著手して、CHANNELの數(shù)十年の歴史の中の各デザインに対して、彼は黙書しながら説明することができます。

CHANNELスタイルとデザインの歴史を十分に理解した後、カール？ラガーフェルはCHANNELスーツの重苦しさと単調(diào)さを改めて、90年代のピンク、**のCHANNELスーツを発売しました。

どのデザイナーも相當(dāng)な努力をしなければなりません。