ヨーロッパについて

上海という國(guó)際都市での集団デビューは、中國(guó)の下著業(yè)界に対する挑戦であり、中國(guó)の下著市場(chǎng)との競(jìng)爭(zhēng)の始まりでもある。

この國(guó)際化競(jìng)爭(zhēng)がますます激しくなる時(shí)代に、中國(guó)の下著ブランドが直面するプレッシャーとリスクは楽観できない。

ブランドのデザインは企業(yè)の方向標(biāo)として、責(zé)任と意義が深いです。

ご存知のように、下著の文化はヨーロッパに源を発しています。最初のタイツの誕生から今まで百年以上の歴史があります。ほとんどの國(guó)際ブランドは長(zhǎng)年の積み重ねの中で自分のブランド文化と成熟したブランドの風(fēng)格を形成し、正確に細(xì)分化した市場(chǎng)位置づけをしています。

消費(fèi)者のブランドに対する認(rèn)知度と忠誠(chéng)度も非常に高いです。

現(xiàn)在、ヨーロッパには800近くの成熟があります。

ブランドは、中國(guó)という潛在力と誘惑力のある市場(chǎng)を虎視眈々と狙っています。

分析二：下著の中國(guó)での発展は十?dāng)?shù)年しかないですが、その巨大な市場(chǎng)空間と市場(chǎng)潛在力は他の業(yè)界の及ばないところであり、朝陽の業(yè)界と譽(yù)められています。

しかし、國(guó)際化競(jìng)爭(zhēng)が到來する中で、中國(guó)の下著業(yè)界の直面する苦境はますます大きくなり、競(jìng)爭(zhēng)の劣勢(shì)もますます明らかになりました。

まず、中國(guó)は自分の下著文化を形成していません。権威的な流行の発表機(jī)構(gòu)もなく、中國(guó)の下著の流行を?qū)Г长趣扦蓼埂?/p>

當(dāng)面の急務(wù)は、私たち自身の下著文化理論體系を構(gòu)築することです。

もちろん、同業(yè)界のエリートたちの努力が必要です。

第二に、下著業(yè)界が一般的に存在している。

現(xiàn)在、下著企業(yè)のデザイナーチームは主に3つの種類があります。一つは下著企業(yè)の末端の従業(yè)員です。駐車スペース、裁斷ベッドとシーツなどの人員は縫製、布地に対する熟知を通じて、だんだん技師の道に行きます。デザイナーの責(zé)任を負(fù)うこともあります。もう一つは中等専門學(xué)校から卒業(yè)した後、下著企業(yè)に入ってから下著のデザインに従事します。大多數(shù)はやはり紙の職人の職場(chǎng)に行きます。

この二つのタイプのデザイナーは厳格に言えば技師に屬します。

）獨(dú)自の文化素質(zhì)及び服裝専門知識(shí)が限られているため、ブランド文化理念を理解できず、流行ファッションの概念を把握できない。

したがって、企業(yè)の発展を制約する要因となる。

また、多くの企業(yè)の社長(zhǎng)はまだ製品のデザインを企業(yè)戦略の一部として意識(shí)していません?，F(xiàn)在の市場(chǎng)の中でいくつかのブラジャー製品を見ても、低価格が至上で、鮮明な個(gè)性に欠けています。

イノベーションは必ずリスクがあります。イノベーションがないので、リスクがもっと大きいかもしれません。

それ以外に、他の道がないです。とても強(qiáng)いブランドを作ります。

ブランドのデザイナーとして、いくつかの基本的な素質(zhì)を備えていなければなりません。例えば、各種の生地の性能に対する理解、下著の技術(shù)、車の種類に対する理解、人體工學(xué)に対する理解、女性の心理と生理の需要に対する理解、熟練した設(shè)計(jì)表現(xiàn)手段（手描きまたはコンピュータの設(shè)計(jì)）。

獨(dú)立して1つのブランドのデザインを把握するには、獨(dú)自の審美的趣とファッションセンス、マーケティング、製品構(gòu)造組成、価格比率、ブランドのポジショニング、商品の列、広告知識(shí)などが必要です。

要するに、彼女が備えている素質(zhì)は全面的になればなるほど、コントロールできるブランドの発展は全面的になり、全體のブランド文化は人を引き付けることができます。ブランドの発展こそ生命力と持続性があります。

設(shè)計(jì)するのは市場(chǎng)の需要を満たすためで、同時(shí)に、市場(chǎng)を?qū)Гい?、市?chǎng)を指導(dǎo)して、続いて潮流の消費(fèi)の風(fēng)向の標(biāo)的になります。

現(xiàn)在、中國(guó)のほとんどの女性は下著に対して基本的な需要だけで満足しています。下著企業(yè)としては、女性を下著に導(dǎo)く理性的な消費(fèi)が必要です。

ブランドに変えた忠実な消費(fèi)者。

このようなブランドはたくましい生命力を持つことができます。

一つの企業(yè)は自分のブランドスタイルを確立したいなら、自分のブランド運(yùn)営チーム、設(shè)計(jì)チームが必要です。

これは軍隊(duì)を率いて戦爭(zhēng)をするようなものです。チームの旗はあなたが率いるチームの標(biāo)識(shí)です。ブランドは市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)の中で不敗の地に立ちたいです。最も根本的で効果的なのは獨(dú)特な文化理念を創(chuàng)立することです。

ブランドのデザインはまずブランドに正確な市場(chǎng)位置づけとブランドイメージを與え、自分の目標(biāo)顧客層を見つけ、彼らの価値観、需要、考え方などを理解する。

現(xiàn)在、多くのブランドは全體の商品企畫の中で、少女のスタイルもあり、ファッションの前衛(wèi)的なスタイルもあります。成熟した中年女性との兼ね合いで、18～45歳の女性をすべてその消費(fèi)者層にしてはいけないと恨みます。市場(chǎng)の細(xì)分化の今日では、一盤品種のスタイルを定義できないだけでなく、消費(fèi)者のブランドに対する認(rèn)知も混同されます。

その中にシリーズのテーマの連続性、色の計(jì)畫、シリーズのデザインの原稿が含まれます。

どのようなスタイルの流行にも特有の社會(huì)文化背景があり、デザインに必要なのは、毎回の流行要素に新しい意味を入れ、自分の個(gè)性的な演繹を加えて、それを自分のスタイルに変えていくことです。

進(jìn)化のと同時(shí)に、あなたの詳細(xì)はどれぐらいありますか？お客様の心理に対する理解はどれぐらいありますか？あなたのスタイルはもっとお客様のニーズに近づけることができますか？

その次に、デザイナーは自分の個(gè)性があって、自分の概念があって、その上この概念も一定の継続性が必要で、彼女が自分で流行に対する理解と主張を通じて(通って)設(shè)計(jì)した製品に行って取引先を感動(dòng)させて、最後に取引先にずっとこのブランドに夢(mèng)中にならせて、デザイナー達(dá)の功能と詳細(xì)を見ます。

ブランドを作るには、一番大切なのはあなたの製品です。自分を感動(dòng)させることができますか？

人を感動(dòng)させることができますか？

さらに購買意欲が生まれ、継続的に購入することに成功したブランドです。

また、ブランドデザイナーの成功點(diǎn)でもあります。