この20世紀(jì)

このスカートの形はヨーロッパを支配する女性の數(shù)百年のスカートが沒(méi)落した後に現(xiàn)れました。

キュロットの負(fù)擔(dān)はなくなりましたが、

畫(huà)面からは、女性二人のウエストが非常に細(xì)く、強(qiáng)調(diào)されています。胸とお尻の曲線が見(jiàn)えます。

全體の體はか弱い形をしている。

スカートの折り返しは花弁のような曲線の2つのセットで、この時(shí)のスカートJ 19世紀(jì)後半の流行に比べて、服の形からしても裝飾からしても、簡(jiǎn)潔になりました。

スカートの重さや、たくさんの模様やひだがなくなっています。

飾りは襟元と袖口にテクスチャーを施したもので、このスーツはハイネック、反論、袖口にラインを飾るものです。

また、帽子にはスカート全體の色に合うサテンのみを使用します。

スカートは自然に垂れ、上下に大きなラッパの形をしています。

腰掛けなしの支えで、スカート型は主に裁斷とウエストでひだを作って完成します。

灣曲した「s」型の鍵はウエストの細(xì)い部分にあり、ベルトを締めることはウエストをより目立つ手段です。

強(qiáng)烈なボディラインの造形服の流行は當(dāng)時(shí)の蕓術(shù)スタイルの影響と無(wú)関係ではない。

19世紀(jì)の中期から末期にかけて、イギリスは建築と工業(yè)デザインの分野で「工蕓美術(shù)運(yùn)動(dòng)」を始めました。フランスやオランダなどの蕓術(shù)運(yùn)動(dòng)も「新蕓術(shù)運(yùn)動(dòng)」と呼んでいます。工業(yè)革命の発生によって、機(jī)械生産が広く使われました。

だから、いくつかの蕓術(shù)家は工業(yè)生産の方法によって製品を再設(shè)計(jì)することを出して、追求の蕓術(shù)効果は裝飾性の強(qiáng)い曲線の紋様を使って造型のテーマです。

このような風(fēng)潮は自然に服裝の発展に影響を與えます。だから、畫(huà)面の中の不思議なカーブの人體造形服を見(jiàn)ました。この時(shí)の裝飾性は複雑な形の華やかな裝飾ではなく、豊かで滑らかな曲線模様です。歪んでいるのは人體にとって苦痛ですが、美に対する追求は永遠(yuǎn)に人々が夢(mèng)中になっています。