道具は陳列品を支える重要な道具です。道具のデザインと制作は、ショーウインドーの蕓術効果を示す重要な要素であり、その隠れている玄機は観察してはいけない。日本の東京の百貨店では、ファッションショーを著たモデルが上下の階段の間に靜止した階段の上に置かれ、上下を行き來する客がエレベーターの上に降りている間に、モデルのファッションを見ることができます。

奇勝を制する

道具を使う目的は、よりよく引きつけるためです。消費者ショーウインドーを作る品位無限?突出した蕓術効果。いくつかの一般的な服については、道具のユニークなアイデアは、顧客の目を引くために重要な役割を果たします。

ラスベガスのキャサホテルの商店街には、モデルの道具の背後に巨大な翼をつけ、美しい天使に変身させ、店の玄関口の中央に置いて、消費者の視線を集めています。下著を買う意図がない人も近くに來て鑑賞し、下著を宣伝する目的があります。

ここの玄機は下著を普通の道具に置いて展示すれば、面積小さいのは三つしかないですが、商品自體で遠くから消費者の視線を引き寄せるのは難しいです。道具に頼るべきです。道具の形が獨特で美しいので、目を凝らすことができます。

アイテムを隠します

アイテムの簡潔化がトレンドになり、アイテムのステルス化も、ファッション感覚だけでなく、制品そのものや制品の品質にも優(yōu)れています。韓國國際ファッション展覧會では、シルクのスカーフを専門に販売し、マフラーを編むブースがあります。使う道具は透明なプラスチックの型に簡潔な線畫を描き、輪郭をカットした後、尼絨の糸で天井につるしています。道具の位置の高さは人々の視線と同じで、マフラーを肩にかけています。このような透明な隠し道具の支えで、マフラーの素材の美しい質感の肌理を徹底的に表現(xiàn)しています。

一つの帽子屋は簡単な針金臺の燈臺のようなものを使って、精巧で美しい帽子を上に置いて、創(chuàng)意があって、また製品を強調しました。アメリカのビバリーの有名な半ズボン屋さんはもう一つの隠し道具を使っています。ズボンはほとんど道具がなく、製品の効果が明確です。

日本の大阪百貨店のショーウィンドウでは、モデルの頭は金屬製の糸で作られています。頭部の幻化は、顧客に目新しく、前衛(wèi)的な感じを與え、製品そのものにもっと注意を向けさせ、製品の流行、ファッションに対する連想を引き起こしました。

道具と絵柄を統(tǒng)一する

道具を統(tǒng)一する玄機は「繰り返しは記憶である」という考え方を十分に応用しています。フランスの有名ブランドLVはパリのシャンゼリゼ通りのショーウインドーを世界のリーダーにして、アメリカ、日本、韓國と中國ではほとんど同じ道具の形式を使います。これは繰り返しの技巧を利用して、消費者に彼らのブランドに対して深い記憶を持つように促します。

同じ柄を背景にして、お客様の記憶を深める役割も果たします。服のサンプルは千萬円で、上著は襟一つ、袖二つ、ズボンは両足二つで區(qū)別しにくいです。綺麗な模様やロゴをデザインして記憶を助ける必要があります。図案を通じて、消費者があなたのブランドに対して記憶を持たせます。アメリカと日本のショーウインドーはこの技術を利用して特別に裝飾図案を設計してショーウインドーの裏地の中で繰り返し使用します。

イタリアミラノ、アメリカラスベガス商店街EMILIOUCCI専門店、日本名古屋地下街はこの手法を採用しています。

文化が引き立つ

高級な蕓術品や文化財のレプリカを利用して、製品文化の雰囲気に合わせて、文化趣味を創(chuàng)造します。アメリカのビバリーヒルズの洋服屋さんは世界の有名人の油絵を模寫していますが、色彩の純度が低く、モノクロに近い調和のとれた統(tǒng)一した色調を形成しています。道具の人物を高級な服に著て、油絵の蕓術品を鑑賞する環(huán)境に織り込んでいます。もちろん名畫以外にも、文化娯楽用品も裝飾として、製品の特色を引き立てます。韓國のソウル特別市文化街のショーウインドーの中でサイコロを背景道具にして服のカジュアルな雰囲気を作ります。

現(xiàn)在は洋服屋のインテリアデザインにおいて、いくつかの不良傾向があり、服屋の裝飾によって體現(xiàn)される「お客様満足」の雰囲気を妨げています。いくつかの高級ホテルの中のデザイン手法と材質を選んで使っている服屋さんがあります。そうすると、裝飾効果が問題になります。例えば、大提燈、大燈臺、大貼り顔など一連の金色の輝きがあります。一方的に高級な材料を求める傾向があります。高級な材料を積んで、逆に空間を圧縮して、全體の裝飾スタイルと正反対です。

このような悪い結果が発生したのは原因が多いですが、その一つの原因は通常忘れられているからです。それはお店の中身を考える時、お客さんが多く考えています?！柑摗工韦趣长恧峡激à伽胜⑷wの考えが足りないからです。例えば、地面に石材を敷いても、壁に壁紙を貼っても、塗料を貼っても、天然痘は天井をつるしても、燈臺を作っても、売り場の用具が大きいのか、それとも小さいのか、トップランプは吊花燈を使うのか、それともグリルランプを取り付けるのかなど、一連の見え方が確実で確実な問題です。これらは「実」の問題です。直接に見ることができる問題です。

これらの具體的な問題は考慮すべきではないが、それらはすべて洋服屋の裝飾の表面に浮かんでいるものであり、問題はこれらの建築內裝材料を積み上げて、どのような內裝効果を得たいのか、常に検討が足りないことがあります。つまり、感じられないで見えない內包の「虛」の字に文章を書いていません。つまり、內裝のスタイルと內裝のテーマの問題です。例えば、優(yōu)雅で上品さ、質樸で飾り気のない、誠実さと帰真、民族の風格、現(xiàn)代の雰囲気などを追求するのは、すべて洋服屋の裝飾の中で重要な創(chuàng)意上の問題である。