終わりに近づいた時(shí)、モデルがみんな舞臺に出て、繰り返して、人影が重なっていました。突然、音楽がざわめく水の音の中で、一人の人體が煙の光の中で、風(fēng)呂に入ります。人々は夢のように蘇り、意がまだ盡きない時(shí)、この人體はすでにバスタオルを巻いて、まっすぐに舞臺裏に向かいます。丁勇さんはこのようなカーテンコールで観衆(zhòng)に感謝します。この「風(fēng)呂」という達(dá)衣巖2011年春夏の発表會は、より神秘的でつかみどころのないものになりました。なぜモデルの肢體は縛られているのですか？なぜ斑點(diǎn)のある風(fēng)呂場でショーを行うべきですか？ダルクファッションブランドの創(chuàng)始者丁勇さんが答えを出しました。

　　
なぜ風(fēng)呂で風(fēng)呂から出るようにカーテンコールをしますか？

　　
丁勇：私はいつも自分を參加者か傍観者にして、できるだけ參加します。煙は技術(shù)的な問題であまり多くないかもしれませんが、私たちのアイデアは最後に煙が散って、風(fēng)呂場だけが殘っています。畫面の中には人、服裝、行為、銭湯まで含めて、これらは過去のものです。

　　
お風(fēng)呂のテーマはどこから來ましたか？

　　
丁勇：まず服裝をすることは服を著ることと関係がありますが、お風(fēng)呂に入ることは服を脫ぐことと関係があります。全體のショーの衣裝は白黒調(diào)がメインで、わざと白黒効果の感じを描寫したいです。チケットを買ったり、下水道をつついたりするような仕事をたくさんしましたので、生活化された題材を上手に演じられます。當(dāng)時(shí)、私たちは大工場で働いていた時(shí)、銭湯に未練がありました。風(fēng)呂に入る時(shí)だけが楽しい、リラックスできる、自由だと思いました。

　　
なぜモデルの頭が覆い、體が包まれているのですか？このような束縛感を通じて何を表現(xiàn)したいですか？

　　
丁勇：全體ショーの過程は風(fēng)呂のテーマで貫かれます。演じたのは80年代の記憶で、軍服や作業(yè)服があり、男性用のスーツもあります。これらの構(gòu)造で80年代の時(shí)代感を表現(xiàn)しています。ズボンを上著にした服がたくさんあります。束縛されて手足が伸びない感じがします。これはあの年代の人の抑圧された感じかもしれません。お風(fēng)呂だけが自由で楽しく感じられます。ショーの中にモデルの顔や布団などがあります。最後にお風(fēng)呂に入る効果を強(qiáng)化します。

　　
達(dá)衣巖の特徴は自然回帰ですが、このショーは多くの束縛感を表しています。両者は矛盾していますか？

　　
丁勇：自然に帰ると真の草原に戻らなくてもいいです。人間の本質(zhì)に戻ってくるという実感があります。

　　
生活のために、ファッション、生活、実用性という三つの関係をどう思いますか？

　　
丁勇：多くの公演と舞臺効果を達(dá)成したいです。達(dá)衣巖のブランドはとても実用的で、ブランド獨(dú)特の文化があります。服と映像、感覚、行動(dòng)などの間で試してみたいです。これらは実験です。このようなものがもっとあってこそ、ファッションがもっと綺麗になると思います。