服の生地はまるで金糸のようにファッションを織り交ぜている。

ファブリックはファッションのベアラだけではなく、服の血と肉です。

生地は人々の想像をかき立てることができて、それらは人に抵抗できない魅力を持っています。

ファブリックはファッションに関する情報です。

レースは神秘的で誘惑的な魅力を持っています。

服の生地はまるで金糸のようにファッションを織り交ぜている。

ファブリックはファッションのベアラだけではなく、服の血と肉です。

生地は人々の想像をかき立てることができて、それらは人に抵抗できない魅力を持っています。

ファブリックはファッションに関する情報です。

レースは神秘的で誘惑的な魅力を持っています。

ほとんどのデザイナーのインスピレーションは、さまざまな形の服の生地から來ています。

生地は服の中で一番基本的な構(gòu)成部分です。

あるデザイン、色、またはある種のテクスチャから、デザイナーはファッションシリーズの全體的な感覚を予見することができます。

服の生地の発展の過程とファッションの歴史は互いに入り交じっています。

シルクの発見や紡績関連産業(yè)の発展に伴って、ファッション業(yè)界は大きな変遷を遂げました。

長い間、織物の製造の技術(shù)はずっとすべてファッション工業(yè)の中の基本的な要素で、しかし依然としてその華麗な特性を失わない。

1820年「加カード達(dá)」織機の発明は紡績工業(yè)の発展に道を開けました。

19世紀(jì)中盤、チャールズ?フレデリック?ワースは高級ファッションの発展に基礎(chǔ)を定めました。

彼は広い織物の知識を持っていて、織物に華麗な刺繍やレースを飾っています。

1871年、彼のアトリエは1200人の従業(yè)員がいて、年間6000著以上の既製服を生産する能力を持っています。

ワースは厳しい等級制を破った。

織物、レース、刺繍の生産者はファッション業(yè)界で重要な地位を占めています。

これらは高級ファッションの一部となっています。

20世紀(jì)の前の10年、高級なファッションは明らかな東方の風(fēng)格を體現(xiàn)しています。

東洋の神秘的な色彩がファッションに現(xiàn)れる。

かつてワース學(xué)生であったポール？ポ烈は、名に恥じない風(fēng)格の大家だった。

この多産のファッションデザイナーは女性をコルセットから解放し、代わりに快適なシルクの服裝をしています。

波烈の仕事のスタイルと似ています。マリアナ？フォルテニーというスペイン人はスーパーマンの創(chuàng)作才能に富んでいます。ファッション業(yè)界では革新的な発明があります。

フテニは1871年にグレナダで生まれました。

生糸を加工する時、彼は獨特な工蕓を採用しました。

蕓術(shù)家と発明家として有名なしわを革新的に打ち出しました。

この唯一無二の織物が「デフォース」の女裝を生んだ。

20世紀(jì)の30年代の経済不況の後、世界中が華麗で美しいことに対して渇望しています。

多くのデザイナーの中には、クリスチャン?ディオールが含まれています。

クリスドバー?バレンシャカは第二次世界大戦が終わってから自分の驚くべき才能を解放しました。

20世紀(jì)40年代の織物配給制は彼のデザインスタイルを変えました。

同時に、服の幾何學(xué)的な線がよりはっきりしています。

バルンシャーガの服は人々に布地そのものに特別な関心を與えました。

このデザイナーは織物の重さ、質(zhì)感、素材に興味を持っています。

彼は生地を彫刻家の手の中の大理石と見なした。

バロンシャカは正真正銘の蕓術(shù)家です。

グラス夫人の蕓術(shù)創(chuàng)作は二つの大きな特徴を持っています。一つは古代ギリシャ風(fēng)に啓発されたしわです。

彼女は生地を裁斷することを主張しないで、むしろ織物を完全に人體に現(xiàn)れさせて、十分に織物の自身の特徴を尊重します。

彼女はファッション界で最も重要で、最も厳格なデザイナーの一人です。

デザインの過程で、彼女は大膽に革新した。

ガリス夫人は絹織物とクレープが好きで、自分でしわの効果を作ります。

彼女は彫刻家になりたいと思っています。だから、彫刻家が石の中に深く隠れている人物を生き生きとさせているように、服の魅力を織物の中に體現(xiàn)させています。

日本のデザイナー、例えば山本耀司と三宅は一生グラス夫人の大きな影響を受けます。

グラス夫人の精神継承者として、三宅さんは一生にわたって服の生地を丹念に彫刻しました。

彼は織物を定型化して、しわを作って、糊を付けます。

彼が創(chuàng)造した獨特の蕓術(shù)スタイルは伝統(tǒng)的な日本スタイルと現(xiàn)代的なファッションの特徴を融合させた。

三宅一生の服裝シリーズの特徴は彼の選んだ生地に鮮明に現(xiàn)れています。

デザイナーの霊感はまさにこれらの製作の精巧で美しいが、丈夫ではない原材料から來ています。

獨特な布地は三宅の服裝の特殊商標(biāo)となり、彼は20世紀(jì)の最も「超次元」な服裝を創(chuàng)造しました。

彼の織物に対する愛は彼のデザインに獨特の風(fēng)格を確立した。

今日、紡績界の変革は日本のデザイナーとつながっています。

三宅一生のファッションはすでに日本の革新意識の象徴となっています。

三宅は流動的な、肌觸りやしわのある織物でモデルを裝っています。

彼は生地の運用に慣れています。生地を中心としたデザインシステムを創(chuàng)立しました。

これは既製服の重要性を第二位に後退させます。

三宅の一生はファッションを蕓術(shù)創(chuàng)作の一つの口実と見なしている。