1954年出生，奧地利著名“荒謬”藝術(shù)家，喜歡用建筑、雕塑、裝置和表演等藝術(shù)媒介重新構(gòu)建和定義我們眼前的世界。

　　
    我認(rèn)為人們可以以不同的方式看待事物。

　　
    作為 Fluxus 流派的擁護(hù)者，在過去的15年中，我不停地思考并企圖讓雕塑的定義更為寬泛。究竟什么是雕塑?雕塑應(yīng)該出現(xiàn)在什么場景和氛圍中?于是我讓模特在意想不到的場景或日常的物件中擺好為時(shí)一分鐘的姿勢，挑起了觀眾們對雕塑定義的質(zhì)疑，“短命的雕塑”便誕生了。

　　
    我希望這種“短命的雕塑”能用最簡短的方式來制作，卻能夠以直接的、快速的、有時(shí)還幽默的方式表達(dá)。就好像這些雕塑是自然發(fā)生并暫時(shí)的，它的形象只能被攝影或錄像捕獲。

　　
    需要思考的有很多，比如體量和重量之間的關(guān)系，還有時(shí)間。因?yàn)樗囆g(shù)作品應(yīng)該有個(gè)開端，但是不能有結(jié)尾，這個(gè)結(jié)束點(diǎn)可能在很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方，永遠(yuǎn)都達(dá)不到。就像米開朗基羅的那句話，“像一個(gè)球一樣滾到山下，滾到很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)的地方。”

　　
    這些就是“一分鐘雕塑”的雛形。它們是開放的具有討論性的，這些好玩的作品，讓觀眾以輕松的方式進(jìn)入，不需要嚴(yán)肅對待，不需要認(rèn)真思考，即使他們是物質(zhì)的、精神的、心理的、政治的。

　　
    時(shí)尚在我的生活中構(gòu)成了很大的一部分，時(shí)裝界有很多Icon，那些標(biāo)志性的概念是我很喜歡的。

　　
    我與時(shí)尚的最初交鋒是跟一家奧地利的內(nèi)衣品牌合作，這個(gè)品牌在70年代請了很多世界級的攝影師給超模拍廣告，但是那次合作是完全失敗的。當(dāng)時(shí)的問題是，需要模特做一些很怪異的動作，比如把頭放在男模特的褲襠里，她們不愿意，所以就必須找色情片模特來拍。用色情片模特是完全以男性主觀角度來看的。當(dāng)時(shí)用的是非常憤世嫉俗的視角，其實(shí)是在諷刺。所以不僅拍片的攝影師很討厭我，而且連那些模特都很討厭我，因?yàn)樽詈笾涣粝铝松眢w，而沒有留下她們的臉。

 

與名模Claudia Schiffer合作作品

 

    之后我跟很多時(shí)尚品牌都有過不同種類的合作。其中跟愛馬仕有一次合作，由于愛馬仕是一個(gè)很高端的品牌，所以我基本上都是從顧客的角度來詮釋“愛馬仕”這個(gè)詞的意思。還有2008年跟名模Claudia Schiffer的合作，非常有意思，當(dāng)時(shí)刊登在了VOGUE雜志法文版、德文版上。我對于時(shí)尚的樂趣十分濃厚，因?yàn)槲矣X得我的作品都是屬于當(dāng)代時(shí)尚的一部分。

 

與愛馬仕合作作品《The Poloplayer》

 

    我有一個(gè)概念叫做憤世嫉俗的批評，所以我的作品就有點(diǎn)這樣的內(nèi)容，其中可能會包含一點(diǎn)危險(xiǎn)性，比如“有人在背后插你一刀”等。其實(shí)這個(gè)危險(xiǎn)是觀賞的一部分，其實(shí)并不存在危險(xiǎn)性，這樣這些作品就為大家打開了一扇打開思維的門。

　　
    可惜的是在北京尤倫斯藝術(shù)中心的展覽中沒能展出這類作品，因?yàn)閺酿^長的角度希望更適應(yīng)中國觀眾的承受力，所以不能像在其他國家那樣做。