模特兒一出場，人們的記憶被拉回到20世紀初。寬大的廓形與開裾寬袖的造型在中國古典如意云頭紋、寬滾花邊的裝飾下，母儀天下的珠光寶氣油然而出。隨后，各種坎肩、氅衣、云肩的造型被現代材質與剪裁手法在一件件深色服飾中繼續(xù)展現富貴氣息。

　　而當亮光面料演繹的長袍馬褂與旗袍一出，民國初期逐漸簡練的服飾跟隨新民主主義革命思潮而登上舞臺。上海的十里洋場、外灘的建筑細節(jié)、1930年代的美女年歷、有軌電車等元素鑲嵌在旗袍與馬褂上，成為新的潮流。而中山裝、學生裝造型進一步揭示出一個從繁復到簡約的思想解放時代。

　　用現代時裝面料與手法表現的軍裝獨具風范。軍旅風本就是這些年來的一個重要主題。本場秀展現的軍裝概念看起來有更深遠的應用意義。而鄉(xiāng)村勞動人民的束腰斜襟棉服、土布棉襖服飾也經過現代面料重新演繹，頗具情致。袖口與下擺的灰白蠟染看上去如勞動熱情下被泥漿沾污的形象，背部充滿工作熱情的執(zhí)筆工人形象躍然而出。而大塊褶皺呢絨的手臂與腰部的裝飾、長條中分的黑色毛呢圍巾、土色束膝褶皺呢絨等元素卻讓這件工作服有了豐富時尚元素。

　　就在秀場幕后，武學凱、武學偉以及張肇達這三位中國卓越設計師，在完成他們對時代巨變下的中國近現代服飾的重新演繹后，似乎亦若有所思。

　　而讓業(yè)界再度感嘆的演繹自然離不開這三位設計師的默契合力。近二十年前，這三位設計師就相逢在北京，如同本場秀詮釋的國人熱情般，一起卷入當代中國時尚架構的建設中。對民族時尚文明的向往與追求讓他們走在了一起，相互間結下了一段珍貴的情誼。

　　或許，“當年”亦讓他們悠然回味了他們自己的當年。