Gareth Pugh已經(jīng)在前兩季挑戰(zhàn)了時尚界的審美，憑借他那標志性的暗黑哥特風模糊了傳統(tǒng)的性別觀念：女性以強勢的形象出現(xiàn)，讓那些反傳統(tǒng)的男性臣服于她們。在他的秀上，男生們就像一件單純的配飾，扮演著可愛的寵物。”是的。在我的秀上，女性占統(tǒng)治地位，男人們要聽女人們的指揮。在最近的春夏趨勢發(fā)布中，女性被設(shè)定為強而有力，近乎侵略性，而男人變成了手提包一樣的配飾。男模手持金屬棍的造型，這是對人們趕小狗進門時的幽默諷刺。”雖然在巴黎走秀的時候放棄了男裝部分，但是Pugh本人其實很享受設(shè)計男裝的過程，“設(shè)計男裝對我來說是一件非常自然的事——我自己就是最好的顧客。但是也要從銷售的角度來考慮這一切。”“因為設(shè)計男裝時總是有一些慣例可循，但若背離太遠，就容易成為負累，顯得格格不入。”

　　作為時尚電影的先行者，Gareth Pugh 充滿對影像的熱愛和好奇，“比起走秀，電影使服裝上升至另一種高度。通過電影，它們以更為有趣和純粹的途徑展示，因為這時你能創(chuàng)造一個無法用傳統(tǒng)的走秀來實現(xiàn)的虛擬世界。T 臺秀就像網(wǎng)球比賽：模特走上走下，變換身上的穿著。在電影世界中，你可以將它們拋向天空，讓風吹拂它們，充盈在空氣里。這是完全不同的媒介，仍處于它的起步階段。我們現(xiàn)在看到的只是冰山一角，不能斷言它是未來的趨勢，但不失為展示事物的方法，能成為其中的一部分真是令人興奮。”“人們用傳統(tǒng)電影中的思維定勢來思考時尚電影，但這在敘事問題上是個錯誤的觀點。時尚電影和時裝秀一樣不需要劇本，它所需要的是在視覺上能抓人眼球的各種點子。”在一月的Pitti Uomo 定制項目中，人們將看到他這次發(fā)布的作品的過程。“這個系列是專門為Pitti 的活動而做的，不會出現(xiàn)在零售市場上，所以更能自由發(fā)揮。我們設(shè)想身在意大利，所以去了奧爾桑米開萊教堂。在一定程度上，這是一次對意大利歷史文化和藝術(shù)成就的致敬之旅，借鑒了西斯廷大教堂特有的穹頂壁畫和trompe-l’oeil 藝術(shù)手法。這就像一座置于觀眾頭頂?shù)拿利悇≡海缤ㄍ焯玫拇箝T。哥特風對我們來說沒有困難，不過我們還是想捕捉些意大利式的情結(jié)，文藝復(fù)興、掃金、Cavalli，諸如此類華麗的、別具靈感的東西。”