　　時(shí)裝藝術(shù)展無所不在。這一全球現(xiàn)象包括Alexander McQueen在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館上演的“Savage Beauty(野性美)”秀演，由于大受歡迎延期至8月7日結(jié)束。那里是時(shí)裝展覽會(huì)的發(fā)源地，在當(dāng)時(shí)博物館館長(zhǎng)Philippe de Montebello和Diana Vreeland的管理下，在1983年對(duì)Yves Saint Laurent進(jìn)行了研究——成為有史以來的第一個(gè)為還活著的設(shè)計(jì)師在博物館里舉辦的服裝秀。

　　蒙特利爾美術(shù)博物館上演的Jean Paul Gaultier服裝秀“從時(shí)裝T臺(tái)到人行道”將延續(xù)到10月2日，代表著這位標(biāo)新立異的設(shè)計(jì)師35年的時(shí)尚生涯。館長(zhǎng)Nathalie Bondil堅(jiān)定不移地獨(dú)立策劃和資助秀演，并預(yù)定將巡游世界進(jìn)行展出——從達(dá)拉斯、舊金山穿越馬德里和鹿特丹。巡回展出的現(xiàn)象，起到了極大的全球影響力，是博物館世界里另一個(gè)拓展方向。

　　去奢侈品最大的市場(chǎng)展出

　　時(shí)尚真值得展出嗎？而且，更重要的是，有沒有明確的標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)各種各樣的秀演進(jìn)行評(píng)斷？

　　7月24日之前，人們涌入莫斯科普希金博物館為了看一場(chǎng)“Inspiration Dior(靈感迪奧)”。它由Dior公司策劃，將時(shí)尚與現(xiàn)代藝術(shù)主流作品作比較。在上海，有異曲同工之妙的“文化Chanel”，把展品與現(xiàn)代主義展覽相融合，10月活動(dòng)就將移師北京。

　　這樣自籌資金的展覽不是純粹的宣傳——他們有一個(gè)藝術(shù)基礎(chǔ)。但他們也強(qiáng)調(diào)一個(gè)品牌的歷史，用世界上最大的奢侈品市場(chǎng)產(chǎn)品來教育民眾。

　　博物館展覽的發(fā)展只是這千年內(nèi)時(shí)尚本身發(fā)生變化的縮影。隨著技術(shù)發(fā)展、即時(shí)圖像和全球參與度的影響，時(shí)尚已從小眾喜愛的群體發(fā)展到“萬人迷”——甚至成為了一種娛樂——對(duì)每個(gè)人來說。正如巴黎裝飾藝術(shù)博物館館長(zhǎng)Beatrice Salmon說的，“之所以有那么多展覽是因?yàn)闀r(shí)尚始終吸引了大批觀眾。”

　　博物館從某些方面改變了設(shè)計(jì)師對(duì)待他們自己的檔案室。西班牙Getaria的一家新博物館是Cristóbal Balenciaga的發(fā)源地，里面的禮服都有自己的主人，其中有些人在今年夏天的開幕式上出現(xiàn)過。Hubert de Givenchy是Balenciaga博物館背后的力量，花了十年時(shí)間說服那些女士來捐贈(zèng)服裝。

　　編輯Hamish Bowles則略有不同。Hamish Bowles去年在紐約及最近在舊金山德?lián)P博物館舉辦Balenciaga的展覽。Bowles先生曾去過現(xiàn)任Balenciaga的設(shè)計(jì)師Nicolas Ghesquière的檔案室。但作為舊金山博物館的客席策展人，他與博物館的檔案人員及其他出借服裝的人一起辦展。現(xiàn)在，所有的品牌都在不斷從過去汲取經(jīng)驗(yàn)發(fā)展現(xiàn)在——至少因?yàn)槟切v史是靈感的來源。

　　Gucci 9月將在佛羅倫薩開一個(gè)專用的博物館?，F(xiàn)任設(shè)計(jì)師Frida Giannini說這個(gè)博物館將是在一個(gè)15世紀(jì)的建筑里，那里以前是她的辦公室。博物館將“融合時(shí)尚與藝術(shù)”。值得注意的是，意大利大師Giorgio Armani 2000年在紐約Solomon R. Guggenheim 博物館的展覽引起了爭(zhēng)議，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師就是服裝的捐獻(xiàn)者。巴黎Les Arts Décoratifs首席藝術(shù)館長(zhǎng)看到這個(gè)展覽就是“改變現(xiàn)狀”的一個(gè)例子。

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