一年前，亞歷山大-麥昆(Alexander McQueen) 這位當(dāng)代最有才華的英國設(shè)計師在倫敦的豪宅中自縊身亡。自麥昆去世之后，關(guān)于他的紀(jì)念活動一直沒有停止過，紐約大都會博物館舉辦的“亞歷山大-麥昆紀(jì)念展”將于5月4日開幕，屆時人們可以在那里重溫這位設(shè)計鬼才的不朽之作……

　　大都會博物館時裝學(xué)院這次舉辦麥昆紀(jì)念展是對麥昆過人天賦的一種肯定,該院的傳統(tǒng)是只展示過世藝術(shù)家的作品;上一次在此被人們回顧的是范思哲品牌的創(chuàng)始人——詹尼-范思哲(Gianni Versace)。博物館館長安德魯-博爾頓(Andrew Bolton)希望趁麥昆的工作室還保存完整,在人們對麥昆的記憶還未變得模糊、扭曲時,在麥昆成為一段傳奇之前,將他的故事告訴給大家。

　　特里諾-韋卡德(Trino Verkade)是麥昆時代的見證者和追隨者,她是麥昆的首位員工,也是在麥昆事業(yè)生涯開端時就與其結(jié)識的密友。如今,韋卡德負(fù)責(zé)整理和編輯一些對于麥昆的記錄,這幾個月來她一直在為紀(jì)念展忙著做準(zhǔn)備。韋卡德回憶說:“一切都是從表演開始的。李(Lee,朋友對麥昆的昵稱)把他的服飾展看做是服裝和舞臺及音樂的結(jié)合體。他的服飾展從不考慮是否合理,而是個人、感性的,他永遠(yuǎn)也不想澆滅這些。”

　　戲劇化的秀場是麥昆的名片,魔幻與現(xiàn)實、保守與放蕩、傳統(tǒng)與禁忌是他的代名詞。在他的秀場上,你可以看到真正的狼,你可以看到凱特-莫斯(Kate Moss,世界超模)如幽靈般鬼魅的飄浮在舞臺中央。

　　如夢如幻的秀場及天馬行空的設(shè)計彰顯了麥昆作為設(shè)計師的才華,他是一個手藝出眾的裁縫,不用圖紙也可以剪裁出一件美麗的禮服。他的“草根”出身、粗魯舉止和反叛個性都使他成為一個令人生畏,但卻同時具有巨大磁場的人。

　　麥昆于1992年進(jìn)入培育過眾多知名時裝設(shè)計師的著名圣馬丁皇家藝術(shù)學(xué)院(St. Martin's College)修讀時裝設(shè)計,畢業(yè)時他推出了自己的首個獨立服裝發(fā)布會;設(shè)計的靈感來源于“開膛手杰克”(連環(huán)殺人狂),其設(shè)計主題更是獲得著名造型設(shè)計師伊莎貝拉-布羅(Isabella Blow)的賞識。隨后在1996年,麥昆出品其首個正式系列,超低腰牛仔褲“包庇者”(bumster pant)使他聲名鵲起。當(dāng)時,有人認(rèn)為他設(shè)計出這種漏出股溝的低腰褲純屬嘩眾取寵;但麥昆說,他之所以采用這樣的設(shè)計,只是為了拉長女人身材的比例。

　　麥昆的設(shè)計生涯一直順風(fēng)順?biāo)?并以驚人的速度在時尚界占有一席之地。但壓力、焦慮也隨之而來,而且命運似乎也要與他作對。2007年,麥昆的知己伊莎貝拉-布羅自殺,3年后母親又離他而去,這一切使麥昆不堪重負(fù)。在母親的葬禮前,年僅40歲的他選擇了自殺。

　　因為是同性戀,他被人嘲笑;因為與母親過于親密,他被人譏諷。據(jù)了解麥昆的人說,正是母親的死導(dǎo)致了他的自殺。麥昆的父親是一位出租車司機(jī),他們一家人生活在為低收入者提供的公共住房里。麥昆既不時髦也不具備非凡的魅力,他的一位朋友這樣評價他,“與任何登上雜志的作品相比,他的長相更令我印象深刻。他又矮又胖,就像是一個失業(yè)的混混。他并未刻意打扮的光鮮時髦,他是怎樣就是怎樣;我覺得他對自己中產(chǎn)階級的出身很自豪。”

　　因為“草根”出身,使麥昆與中產(chǎn)階級有著一種特殊的情感。因為沒錢去上高價的服裝課程,他在16歲時就離開了學(xué)校,并成為薩維爾巷(Savile Row)一家裁縫店的學(xué)徒。因為服裝設(shè)計師的角色,而得到一種戲劇感。在擔(dān)任紀(jì)梵希(Givenchy,法國頂尖品牌)首席設(shè)計師時,他的設(shè)計體現(xiàn)了濃郁的女權(quán)主義色彩。也因為“草根”出身,與其他設(shè)計師相比,麥昆在設(shè)計上還更傾向于強(qiáng)調(diào)工人階級沾滿油污的雙手,磨出血的雙腳,還有那不堪一擊的自尊心。麥昆離世時,他被追崇為是一個:雖是出身于倫敦東區(qū)的孩子,長大后卻讓權(quán)貴和明星穿上他設(shè)計服裝的人。

　　麥昆的作品也經(jīng)常在外交場合出現(xiàn),英國首相卡梅隆的夫人稱麥昆是“英國最偉大的時裝設(shè)計師之一”。但麥昆的作品絕不僅僅只具有外交意義,他的設(shè)計是以一種更精致藝術(shù)的方式對公民權(quán)利的呼喊。他所設(shè)計的“高原強(qiáng)暴”(Highland Rape)系列對18世紀(jì)英格蘭人對蘇格蘭人的屠殺予以指責(zé);他曾將女性大膽的“獸化”,從而賦予女性更大的力量,這是他與性別暴力的一種對抗。

　　麥昆2004年的春季系列是基于西德尼-波拉克(Sydney Pollack)的電影《他們射殺馬,不是嗎》所設(shè)計的,這個電影提出了一個問題——是將人們從痛苦中解救出來,還是讓其在痛苦中滅亡;這兩種選擇哪一種更加仁慈？麥昆獨特的秀場設(shè)計、不可思議的服飾,及隨性且反差強(qiáng)烈的模特詮釋了這個問題。

　　麥昆的設(shè)計的確傳達(dá)出一種冷酷的現(xiàn)實主義——傳達(dá)出生命的不公、殘酷及必然歸宿,而麥昆的觀眾正是沉迷在這種焦慮的美感中。麥昆的一位密友說:“他的設(shè)計結(jié)合了兩個東西——外在的時尚及死亡的無上之美,他的作品之所以能夠引起共鳴是因為一種自我毀滅。他的野心和想法也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了服裝設(shè)計行業(yè)的表層,他有邪惡的一面,他對自己和他人的環(huán)境有一種正義的憎惡之情。”

　　正因為這樣,你可以在麥昆的作品中看到一種勇敢、粗獷的真誠。不論美丑,它總是令人難以抗拒。