從巴洛克到洛可可，從巴黎宮廷到奧地利宮廷，從伊頓公學(xué)到修道院，從波普到田園……而當(dāng)2006春夏時(shí)尚領(lǐng)域再一次刮起復(fù)古風(fēng)，蕾絲、雪紡、印花、浮雕諸多元素?fù)涿娑林畷r(shí)，如何重現(xiàn)中國傳統(tǒng)服裝及面料的審美特征，締造真正意義上的中式時(shí)尚？記者從對(duì)中國傳統(tǒng)服裝文化情有獨(dú)鐘的黃素寧女士那里找到了答案。

 

　　面料———魅力絲綢

 

　　中國傳統(tǒng)服裝面料主要是絲綢和棉、麻。中國絲綢業(yè)歷史長達(dá)七千年，早在西漢時(shí)期開辟的絲綢之路，就將絲綢文化傳給世界各國。中國絲綢凝聚了中華民族的智慧、才華和美學(xué)，所以，黃女士認(rèn)為，中國傳統(tǒng)面料中數(shù)絲綢最具魅力。我國的絲綢品種很多，如織錦緞和素縐緞，雍容華貴，而雙縐和喬其，則雅致含蓄?，F(xiàn)在中國的絲綢制品多強(qiáng)調(diào)光澤度，而很多西方人卻偏愛亞光的絲綢。這是一種東西方不同的審美與消費(fèi)心理。她還特別提到，緙絲本來是精美的宮廷傳統(tǒng)工藝，現(xiàn)在卻用來加工卡通圖案的小禮品，令人感到十分可惜！

 

　　色彩———雅俗共賞

 

　　在談到對(duì)傳統(tǒng)色彩的把握時(shí)，黃女士說：“中國古人很會(huì)用色，比如紫色，是非常高貴而頹廢的顏色，清朝官袍就用紫色，苗族刺繡也愛用紫色。而現(xiàn)在我們看到的傳統(tǒng)服裝大多是紅的、綠的。紅色和綠色雖然是傳統(tǒng)服裝的一個(gè)鮮明特點(diǎn)，但古人用得非常沉穩(wěn)協(xié)調(diào)，與愛用紅綠色的南歐人用得一樣好。我國古代傳統(tǒng)面料用的是礦植物天然染料，很內(nèi)斂，能達(dá)到與自然非常和諧的效果。再比如藏族的袍子大多是黑色牦牛毛織的，或者是羊皮做的，配以絳紅色內(nèi)衫，粗獷有力。”

 

　　現(xiàn)在的設(shè)計(jì)師對(duì)傳統(tǒng)色彩的認(rèn)識(shí)還存在一定的誤區(qū)，大多以為“傳統(tǒng)”就是民間年畫那樣，事實(shí)上并不是大紅大綠就代表中國，那僅僅是“民俗”，所謂“雅俗共賞”，我們的“雅”更需要著力表現(xiàn)。

 

　　圖案———突破限制

 

　　一提到傳統(tǒng)圖案，人們很容易就想到團(tuán)花、龍鳳、福祿壽之類的，黃女士認(rèn)為，千萬別陷在這個(gè)誤區(qū)里。她說：“其實(shí)中國的傳統(tǒng)圖案極其豐富多彩，很多元素被我們忽視了。我曾看到一片漢晉出土的錦片，在精美的圖案中竟印有‘五星出東方利中國’的字樣，和現(xiàn)在的國情很相符，非常奇妙。像這樣的傳統(tǒng)元素如果用的巧妙，就會(huì)突破限制；否則，就會(huì)出大問題，大大影響傳統(tǒng)服裝的生命力。在亞洲國家中，日本、韓國、印度等國的傳統(tǒng)服裝文化保護(hù)和發(fā)展得都很好，流行的時(shí)裝業(yè)也很發(fā)達(dá)，他們的經(jīng)驗(yàn)和做法，我們都該引以為鑒。”

 

　　最后，黃女士建議年輕的設(shè)計(jì)師們認(rèn)真地研究傳統(tǒng)服裝中的元素，并善加利用。設(shè)計(jì)是“仁者見仁、智者見智”，“由此及彼、由表及里”的事，沒有深刻的藝術(shù)修養(yǎng)，就無法采擷生活中的美?，F(xiàn)在介紹中國傳統(tǒng)服裝的書很多，研究者也很多，而要真正發(fā)展它，還需要做很多實(shí)事。

 

　　作者：黃素寧，旅美畫家，紡織品面料花樣設(shè)計(jì)師。本科畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院國畫系，研究生畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院民間藝術(shù)系，曾赴西藏工作多年，1988年移居美國紐約，從事紡織品花樣設(shè)計(jì)工作，擔(dān)任過2002年、2003年中國紡織面料及花樣設(shè)計(jì)大賽評(píng)委。