在當今時裝界，恐怕誰也不能否認，東京早已經(jīng)與巴黎和米蘭三足鼎立，成為具有時尚話語權(quán)的城市。在國際賣場，來自東京伊勢丹的買手的地位絕對不亞于他們在Marks & Spencer又或是Bloomingdale's的歐美同行，而像高田賢三 (KENZO)和川久保玲(Comme des Garcon)等如雷貫耳的日本時裝設計師，更是與歐洲頂級的設計師并駕齊驅(qū)、相互抗衡，相比之下毫不遜色。
表面看來，日本設計師開辟的自由隨性、不拘一格的嶄新時裝風格領域是他們賴以抗衡西方時裝界的要素。然而細究下來，這些設計師無不癡迷于服裝結(jié)構(gòu)，對服裝形態(tài)、剪裁心醉神迷；同時苛刻于服裝材質(zhì)，對棉、麻等天然纖維有著由衷的偏愛……其實這一切的背后，是深入骨髓的東方審美美學和情趣。
木棉詩人：KENZO
綻放在棉布上的爛漫
作為第一個在巴黎闖蕩的日本設計師，高田賢三創(chuàng)立了著名的時尚品牌KENZO。而在國際時裝界，高田賢三“木棉詩人”的稱號更是為人熟知。他對棉質(zhì)面料的愛好帶動了棉質(zhì)服飾在國際的流行，受日本和服文化的影響，高田賢三提出超大尺寸和多層次穿著等以立體剪裁為基礎的西服設計，將和服的在同一平面上的層次感和純棉材質(zhì)的溫暖感帶入西服中，解放了西服的嚴謹和冷調(diào)。
Kenzo
這位總是帶著微笑，留著復古的娃娃頭長發(fā)，謙遜而幽默的藝術家，其獨特的純棉+大朵印花的組合一直賦予KENZO作品中延綿不絕的樂觀精神與詩意美，充滿想象與熱情。KENZO幾乎每一次時裝發(fā)布都讓人恍若置身叢林。在不久之前的2010年巴黎春夏時裝周上，KENZO以同色系但深淺不一的純棉條紋、迷彩加上大朵印花，配合不對稱剪裁，來自叢林的浪漫青蔥氣息沁人心脾。
“面料魔術師”：三宅一生
極致色彩的天然質(zhì)感
三宅一生Issey Miyake是時裝界響當當?shù)?ldquo;面料魔術師”，素來以對布料的苛刻要求著稱。他改變了高級時裝及成衣一向平整光潔的定式，喜歡以白棉布、針織棉布、亞麻等天然材料創(chuàng)造出各種富有質(zhì)感的肌理效果。因此，他的作品一向有著獨特迷人的色彩和完美的面料感覺，也即是他所推崇的“第二層皮膚。
在三宅一生的專賣店里，我們能夠看到只有幾盎司重的衣服，泛著像是從深海里面的珠寶般的藍色，有如巨大的貝殼或是洶涌的海浪，精美絕倫。他的服裝里面有日本武士的影子，有神秘的東方性格的體現(xiàn)。他擅長運用纏裹和重疊的方式，造成新穎別致的皺褶處理。在2010年春夏時裝周上，他再次施展“魔術”，將色彩純度極高的設計用棉質(zhì)面料“玩弄”于股掌之間。通過他標志性的皺褶處理手法，帶來華麗而神秘的視覺效果，再次將其“一塊布”的剪裁理念完美體現(xiàn)。
“另類時尚教母”：川久保玲
“違法亂紀”的成年人
川久保玲Comme des Garcon因其設計風格而被譽為“另類時尚教母”。她曾有一句話：“我至死也是個像青少年一樣喜歡‘違法亂紀’的成年人。”她是“不破不立”的忠誠信徒，喜歡徹底重構(gòu)服裝的功能性結(jié)構(gòu)，熱衷于用幽默的方式挑戰(zhàn)有著數(shù)不清的顧慮和條條框框的成年人。她那些寬大、黑白、方形的時裝結(jié)構(gòu)，毫不遷就女性曲線美這個“討喜”的流行方式，總是充滿嘲諷般的詼諧童趣，并且運用大量的針織棉材質(zhì)。
川久保玲
看看川久保玲在2010時裝周的大作，你是否懷疑自己來到歐洲詼諧劇興起的年代？除了滿目的標志性黑白波點和針織純棉面料，川久保玲運用立體幾何模式、不對稱的重疊創(chuàng)新剪裁、不規(guī)則的拼貼，加上利落的線條，呈現(xiàn)極具意識形態(tài)的美感。在她手里，服裝的整體結(jié)構(gòu)不再強調(diào)穿著者的體型、曲線，而是趨向于追求適度的自由，在破壞中“置諸死地而后生”。
