在看描寫歐洲宮廷生活的電影之時，總是會發(fā)現(xiàn)那時候人家確實挺開放的，現(xiàn)在的低胸裝根本不能望其項背。與其同時出現(xiàn)的往往還有超級龐大的鯨骨裙，就是那種讓女人看上去像個走動的花籃似的裙子。同時自然還有緊身胸衣，這個主要的作用當然是把腰部勒緊，以便于突出體型。勒得太緊的結果，就是一旦某些女士一激動的話，嚶嚀一聲倒地的比例有了大幅度提高。但那都是文藝復興之后才出現(xiàn)的風尚，在那之前則也是把性感視為洪水猛獸。后來這個潮流有所回歸，某位生了半打孩子的伯爵夫人一生最自豪的事兒，就是她的丈夫從來沒見過她的胸部。 
   
    實際上暴露出身體某些部位以獲得性感的效果，從來是時尚人士追求的方向。西方人士的行為就不多說了，東方人以含蓄而知名，雖然有盛唐的一抹胸前亮色，但絕大部分時間里，給人印象都是相對保守。但您不能總是啥都不露出來吧？從頭到腳總是有可表現(xiàn)的地方，首先自然是頭發(fā)，其次是手指，再次是鞋。頭發(fā)沒啥可說的，歷代女士發(fā)型的花樣翻新是有據(jù)可查的事情，對于手指的贊美也是史不絕書，宛若春蔥、纖纖玉手什么的，形容詞多得很。

   
    對于腳部的美化原本基本算是裝飾性的，繡花鞋、紅絨球什么的，到了明朝才變態(tài)成裹腳的習俗。作為一個現(xiàn)代人來說，看到小腳的真實圖片絕對有生理上的不適感，不知道為什么古人的神經能夠那么變態(tài)且堅強。但我想古代人要是看見現(xiàn)在的高跟鞋估計感覺也差不多。有時候時尚與美這件事當中確實有恒久的價值，但也有一時一地的標準問題吧。

   
    順便說一個我個人感覺最神奇的性感方式。日本古代的貴族女性所穿衣服有“十二單衣”之稱，總之就是很多層的意思，以至于她們想露出一些性感部位就往往需要把衣裙露在車廂之外。但這個不是重點，重點在于男人發(fā)明了一套欣賞女人脖頸部位的方式以及贊美的套路，最后發(fā)展到大家都露著小半個后背的程度，和服的后領從來不會是貼身設計。

   
    說起來這些時尚都是因為男人的欣賞與道學的矛盾而產生的，可能有人會覺得這是男權社會的罪惡之一。這個當然也算是說得過去，可是這世上一般來說就只有男人與女人，人妖畢竟少見，兩者都是只能露給對方看嘛，現(xiàn)代社會進步之處就在于大家都在互相露出性感。