近日，由中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心主辦的男裝版型設(shè)計(jì)高級(jí)研修課程和品牌企業(yè)服裝設(shè)計(jì)師高級(jí)研修等系列課程，在中國業(yè)內(nèi)引發(fā)了高度關(guān)注。該課程是繼中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心多次邀請(qǐng)日本女裝造型設(shè)計(jì)專家佐佐木住江教授和佐藤典子女士來華講學(xué)之后，首次以男裝版型設(shè)計(jì)為主題，專門邀請(qǐng)日本男裝版型大師級(jí)專家井口喜正來華進(jìn)行專業(yè)技術(shù)交流。其目的是期望進(jìn)一步擴(kuò)大服裝專業(yè)技術(shù)國際化交流范圍，特別在男裝版型技術(shù)領(lǐng)域和品牌服裝產(chǎn)品開發(fā)以及原創(chuàng)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，為我國服裝企業(yè)的設(shè)計(jì)和技術(shù)提升起到助推作用。在該課程結(jié)業(yè)式后，本報(bào)記者采訪了日本男裝版型大師級(jí)專家井口喜正先生。

　　大師是這樣煉成的

　　井口喜正，1947年出生于神奈川縣橫須賀市。其祖父于1911年在橫須賀開設(shè)“井口洋服店”，作為第三代繼承人的他，中學(xué)畢業(yè)后，就進(jìn)入日本洋服專門學(xué)校學(xué)習(xí)。他一邊學(xué)習(xí)一邊利用休息日，幫助自家洋服店做事。父親是一位傳統(tǒng)的裁縫，縫制工藝很了得，但樣版卻不太在行，又很想知道新款式的情報(bào)，所以從那時(shí)起他便把從學(xué)校學(xué)到的樣版制作知識(shí)運(yùn)用到實(shí)際工作中。當(dāng)時(shí)在校的學(xué)生一年最多是做3套西服，而井口可以完成20套西服的制作，正因?yàn)槿绱?，從學(xué)校畢業(yè)時(shí)他就完全是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的技術(shù)人員了。

　　18歲畢業(yè)后井口喜正直接進(jìn)入偕劍ǘ魍叩偕劍┑募際躚芯渴夜ぷ鰨“以這個(gè)年齡被錄取的記錄至今尚未被打破”。1980年他辭去了工作了16年的偕焦司的工作，不是因?yàn)椴幌矚g公司而辭職，而是因?yàn)檫^了30歲時(shí)，看看周圍真正有過硬技術(shù)的人很少，覺得有必要做些育人的工作，自此之后便作為VANTAN設(shè)計(jì)研究所的講師，一直延續(xù)至今。

　　他一方面與技術(shù)教育機(jī)構(gòu)合作，一方面為企業(yè)服務(wù)。1983年進(jìn)入“山本寬齋”公司，任“寬齋技術(shù)空間”所長。期間協(xié)助山本寬齋先生制作參加巴黎時(shí)裝發(fā)布會(huì)的作品以及賽事服裝的制作。“那時(shí)，很多奇特的作品為我積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。”井口喜正說。

　　因?yàn)槿毡緡鴥?nèi)服裝產(chǎn)業(yè)基地的縮小，技術(shù)方面出現(xiàn)空洞化的現(xiàn)象在不斷加劇，懷著危機(jī)感井口喜正憑借自己豐富的經(jīng)驗(yàn)，為技術(shù)的傳承做著不懈的努力。1988年，他辭去工作，正式成立了ERUMIYON公司，終于開始了以培養(yǎng)技術(shù)人才為目標(biāo)的工作；并在網(wǎng)上開通了“培養(yǎng)男裝樣版專家的博客”。在博客中還設(shè)立了提問欄，“目的是為那些年輕人在不知道如何做的時(shí)候，提供一些有益的幫助”。除了通過網(wǎng)絡(luò)對(duì)年輕人進(jìn)行指導(dǎo)，井口喜正還出版專著《男裝技術(shù)大百科》系列的西服篇的印刷版和電子版，以及基礎(chǔ)褲子的電子版。在日本更被稱為是“活在服裝制作技術(shù)中”的大師級(jí)制版專家。

　　技術(shù)要用身體來記憶

　　對(duì)井口喜正而言，中國并不陌生。此次受到中國服裝設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心的邀請(qǐng)，已是他的第4次中國之行。在短短一周多的課程里，他與中國企業(yè)的一線版型師深度交流，并親身傳授日本男裝技術(shù)的制版經(jīng)驗(yàn)，在談及對(duì)中國版型師的印象和感受時(shí)，他說，“中國學(xué)生不是完全按照老師說的去做，他們會(huì)有自己想法和主意。作為版型師還要多積累，多去看一些好的東西，在眼光和綜合能力上獲得提升。在授課過程中，我會(huì)根據(jù)每個(gè)學(xué)員不同的需求來教授他們需要的東西，讓學(xué)生用身體來記憶，而不是就技術(shù)而技術(shù)的記錄。”

　　我國現(xiàn)有的服裝企業(yè)中七成企業(yè)缺少合格的時(shí)裝打版師。在職的打版師中，絕大多數(shù)的制版師是縫紉工出身。不少企業(yè)是從表現(xiàn)較好的縫紉工中選拔制版師，然后再給制版師傅當(dāng)一年徒弟，就成了打版師，其共同特點(diǎn)是“經(jīng)驗(yàn)型”人才，而隨著時(shí)代對(duì)服裝個(gè)性化需求的不斷提高，結(jié)構(gòu)、款型的多元性，提升版型師的綜合能力素質(zhì)顯得尤為重要。盡管近年來受國際先進(jìn)造型設(shè)計(jì)理念和工藝技術(shù)發(fā)展的影響，中國服裝版型設(shè)計(jì)的整體水平取得了長足的進(jìn)步，但是從版型設(shè)計(jì)和技術(shù)的總體水平以及版型師的專業(yè)素質(zhì)來看，與國際先進(jìn)水平相比還存在很大的距離。井口喜正說，“在日本，版型師具有和服裝設(shè)計(jì)師同樣高的地位，因?yàn)榉止げ煌?，版型師的生命力要比設(shè)計(jì)師長。因?yàn)?，服裝版型師作為品牌設(shè)計(jì)理念的詮釋者和產(chǎn)品設(shè)計(jì)的實(shí)現(xiàn)者，在品牌定位、產(chǎn)品設(shè)計(jì)、市場銷售、內(nèi)在品質(zhì)等方面發(fā)揮著重要作用。”中國要想成為服裝產(chǎn)業(yè)大國、時(shí)裝強(qiáng)國，必須使版型技術(shù)與服裝設(shè)計(jì)同步發(fā)展。

　　工作以外，井口喜正還在橫須賀交響樂團(tuán)擔(dān)當(dāng)大提琴手，他的攝影技術(shù)也是專業(yè)級(jí)的水平，可以說是興趣廣泛。他會(huì)經(jīng)常去歐洲采風(fēng)，在他看來，設(shè)計(jì)與藝術(shù)、音樂都是相通的，周圍環(huán)境里的一切都會(huì)成為他的設(shè)計(jì)靈感，他經(jīng)常在工作結(jié)束后去欣賞音樂會(huì)，他擅于在興趣與工作之中取得平衡。他說，“人的生命是有限的，我想以這種方式把我的技術(shù)傳承下去。”