當(dāng)2011春夏一眾設(shè)計(jì)師將男性打扮成“向女友衣櫥借衣”的不羈少年，Louis Vuitton并未跟風(fēng)進(jìn)行，男裝創(chuàng)意總監(jiān)Paul Helbers用電子化的波西米亞旅行奠定本季服飾，令瀟灑的度假形象和輕熟世故的套裝形象交替上演。

　　Paul Helbers坦言本季繆斯非常多元，除了洋溢左岸風(fēng)情的十里洋場(chǎng)，亞馬遜沿岸和仲夏時(shí)節(jié)的斯堪的納維亞分別占有一席之地，前者以緞帶結(jié)緊的降落傘夾克為主，后者則代表了一系列三件式套裝和尼龍登山風(fēng)衣。

　　西方人眼中的中國(guó)總是擱淺在歷史里面，光感鮮明的絲質(zhì)銜縫面料沿襲了國(guó)人精巧的手工編織技藝，須龍印花象征了千年文化的凝聚，較為偏門的則是黃道帶標(biāo)識(shí)，這種古人表示太陽(yáng)在黃道上位置的標(biāo)記在整場(chǎng)秀內(nèi)比比皆是，它們不僅與LV的經(jīng)典押花相互融合，從而形成了一種全新的Monogram，而且作為一種手繪刺青出現(xiàn)在模特的脖頸和小腿處，頓時(shí)令枯燥的歷史變得格外鮮活。此外，半透明襯衫的紐扣上同樣印有“黃道帶”印花。

　　在男性服飾中，Paul Helbers憑借科技灌輸陽(yáng)剛意味，他宣稱男性“通過(guò)電腦屏幕展開(kāi)一場(chǎng)冒險(xiǎn)之旅”，強(qiáng)調(diào)一種兼容并蓄的著裝理念：服飾的功能性，輪廓的建筑感，以及面料的輕盈度；男性穿透視裝卻并無(wú)妖媚之感，其奧秘在于服飾板型與恰到好處的用色和剪裁。另一方面，層疊式穿法擁有了新的定義，長(zhǎng)度各異的絲巾可以到處綁、隨性系，用狹長(zhǎng)腰帶扎在襯衫外，即充滿了馬甲之效；穿在棒針開(kāi)衫里面，又瞬時(shí)演變成一件廓型寬松的印花襯衫。

　　頭腦風(fēng)暴的主題在于顏色和面料的推陳出新，一件簡(jiǎn)單的皮夾克，皮革可以充分做舊成表面龜裂狀，蟒蛇皮可以費(fèi)時(shí)染成彩色；繁復(fù)的印花，看似迷彩，實(shí)則是豹紋；一貫和華麗搖滾密不可分的亮片材質(zhì)，Paul Helbers將其做亞光處理，并且呈現(xiàn)出魚鱗剝落般的斑駁感。總之，一切和思維定勢(shì)均有出入，“奢華”抑或“實(shí)穿性”等司空見(jiàn)慣的著裝冠名詞被全然改寫。